Отзывы на книгу «Кроха», страница 2

Начну с того, что если вам хочется побольше узнать о жизни мадам Тюссо (и поверьте, она этого заслуживает), книга "Кроха" вам подойдёт не в полной мере. Причина в том, что очень многое, описанное в романе - выдумка автора. Поэтому относиться к этому произведению стоит исключительно как к фантазии господина Кэри на тему "Что произошло или могло бы произойти с мадам Тюссо на её жизненном пути". 1761 год. В маленькой эльзасской деревушке на свет появляется слабая и довольно некрасивая девочка, будущая основательница знаменитого музея восковых фигур. Малышке дают имя Мари и не возлагают больших надежд на то, что она выживет. Однако ребёнок, несмотря на внешнюю слабость, оказывается вполне здоровым, и, спустя несколько лет вместе с матерью переезжает в город Берн. В Берне мать Мари устраивается экономкой к некоему доктору Филиппу Куртиусу, который занимается изготовлением восковых муляжей для местной больницы. (В этот период времени автор для пущей трагичности лишает Мари матери, что не соответствует действительности, но отвлекаться на исторические несоответствия мы больше не станем, ибо речь всё-таки о книге, а не о том, "как было на самом деле"). Итак, девочка остаётся полной сиротой и продолжает жить в странном и мрачном доме доктора Куртиуса, который с изумлением и даже радостью замечает, что малышку вовсе не пугает ни его необычная мастерская с отталкивающими экспонатами, ни ещё более необычные "посылки", которые время от времени ему приносят из больницы. Мари очень нравится наблюдать за работой доктора, она с удовольствием помогает ему и постоянно учится. Вскоре девочка становится настоящей помощницей Куртиуса, который как-то признаётся ей:

Ты должна запомнить - я не привык к людям. Я знакомлюсь с людьми только по частям. Не целиком.

Однажды доктор Куртиус решает вылепить из воска голову Мари и остаётся очень доволен результатом. Вскоре он начинает получает заказы на изготовление восковых голов, однако директору больницы не нравится новое увлечение Куртиуса, и он требует, чтобы тот немедленно прекратил этим заниматься. А тем временем в доме Куртиуса появляются две необычные личности (как окажется впоследствии, это были Жан-Жак Руссо и Луи-Себастьян Мерсье), причём последний настоятельно рекомендует хозяину дома переехать в Париж, ибо только там он сможет найти достойные головы, которые сможет вылепить из воска. Сказано - сделано. Куртиус собирает все свои инструменты, вместе с Мари приезжает в столицу Франции и оказывается перед домом господина Мерсье.

- Вам есть где жить? ...Как у вас с деньгами? - Я делаю головы. Я это умею. - Это вы так считаете. И ещё вы привезли с собой этого ребёнка. Эту малышку с дерзким личиком, эту крошку с возмутительной внешностью. - Её зовут Мари. - Она - крошечный выкрик! Крошечный протест. Крошечное оскорбление. Во всяком случае, крошечное нечто. Да, мне нравится Крошка. Крошка - так я буду её называть.

Так был сделан очередной шаг на пути превращения "малышки с дерзким личиком" в ту самую мадам Тюссо. Ей ещё предстоит столкнуться с очень многими трудностями, но сильный характер, доброта, терпение, умение ладить с людьми и нечеловеческое усердие помогут ей стать той, кем ей было суждено стать. Роман получился довольно интересным, хоть и мрачным, а порой даже страшноватым. Очень занимательно было читать рассуждения Мерсье о Париже, а потом узнавать, что этот французский писатель и драматург был автором двенадцати (!) томов "Картин Парижа"(как указано в Википедии, "ценного источника об укладе и бытовых подробностях функционирования и жизни столицы в предреволюционные годы") и утопического романа "Год две тысячи четыреста сороковой. Сон, которого, возможно, и не было". Интересно было встретить на страницах произведения короля Людовика XVI и его супругу, художника Жака Луи Давида, Жозефину Богарне и Наполеона Бонопарта. А любовь, с которой автор выписал главную героиню, сполна перекрывает небольшие вольности и вымыслы, им допущенные. P.S. Что касается моего отношения к музеям восковых фигур, то я стараюсь их обходить стороной. И вот почему :) Как-то много лет назад, во времена бурной молодости, забрела я в Питере на подобную выставку. Вначале всё было хорошо: в каждом зале размещена какая-то экспозиция, экскурсанты как послушные утята следуют за экскурсоводом. И вот заходим мы в очередной зал, а там представлена сцена покушения на Ленина в 1918 году. Экскурсовод становится около возвышения, с которого вещает Ильич, а мы все - напротив. Я встала рядом со скромно одетой женщиной, подумав, мол, очень хорошо, что она одна (не будет ни с кем болтать и отвлекать меня). Экскурсовод рассказывает, рассказывает, а потом показывает на мою "скромно одетую" соседку и говорит: "Обратите внимание - Фанни Каплан". Как же я испугалась и от неё шарахнулась! Это потом я и пистолетик у неё в руке разглядела, и вообще, что это вовсе не человек - увидела... Так что смотреть на восковых людей я не хожу, от греха подальше. Такие дела :)

Вы же слыхали о Синей бороде, Спящей красавице, и Коте в сапогах? А вот новая сказка - о маленькой женщине, что тащила историю на своем горбу. Хотите крови? Это у меня есть. Дворцы? Ну, конечно. Лачуги? Еще бы! А монстры? Да, да и монстры у меня есть. Приходите и смотрите!

Чтобы сполна насладиться этой книгой, нужно иметь крепкий желудок и очень нежное сердечко, которое своей тягой к трогательным историям превозможет голос разума и желание сравнить книгу с реальной биографией мадам Тюссо.

Крепкий желудок понадобится, чтобы пережить то количество мелких и крупных гадостей, что сопровождают будущую владычицу воска в её детстве и юности. На первых же страницах малютка Мари в неприятной форме лишится обоих родителей и погрузится в мир макабрического доктора Куртиуса, дом которого завален восковыми внутренностями. Дальше её ждут не менее грязные детали: кишки и кровь разбросаны в изобилии, блохи кусаются, крысы бегают, а человеческие головы катятся и катятся - с гильотины прямо к ней в передник, чтобы быть увековеченными в гипсе, воске и прочих подручных материалах.

Сама история, впрочем, настолько насыщена событиями и написана таким превосходно затягивающим, доверительным языком, что трудно не отдать ей должное. Обаятельный голос героини, по замыслу автора лично пересказывающей свою жизнь, обезоруживает. В её пересказе даже список необходимых инструментов и процесс изготовления восковых голов кажутся очаровательными и увлекательными, а уж когда дело доходит до особенностей жизни в Версале и конвульсий революции, оторваться вообще становится невозможно, каким бы неприятным ни было чтение. Прибавьте к этому многие десятки иллюстраций - Анна-Мария Гросхольц не расстается с грифельным карандашом всю свою жизнь и зарисовывает буквально всё, что её окружает. В итоге Кэри создает удивительный, хотя и немного гротескный, мир. Жизнь здесь смешивается со смертью, а природа - с искусством. Восковые фигуры, дома, мебель и портновские манекены наделяются человеческими эмоциями, а люди порой кажутся хрупкими, бессильными или бесчувственными, как отлитые в воске образы.

Поставила бы книге высший балл, не будь у нее две небольшие проблемы. Первая - фальшивая подлинность. Кэри умело маскирует свое произведение под жизнеописание реальной личности, но обманывает читателя в важных деталях. Его история сильно расходится с официальной версией биографии мадам Тюссо и обрывается фактически на самом интересном месте - когда Мари отправляется в Англию. Автор слишком рано лишает героиню матери, подсунув вместо неё жестокосердную тётку-командиршу, и домысливает массу бесед с интересными людьми, но оставляет за бортом интригу превращения нищей иммигрантки в магната индустрии развлечений. Зачем он это делает? Ответ, на мой взгляд, как раз и составляет вторую проблему книги. Кэри слишком увлекся нагнетанием болезненно печальной атмосферы. Взявшись рассказать драму, он довел её едва ли не до уровня древнегреческой трагедии. "Словно страдание было чем-то вроде обязательной униформы, которую нам всем раздали", - сетует Мари в один из тяжелых моментов, и я не могу с ней не согласиться. Всеобщие страдания действительно стали в "Крохе" повседневной модой.

Тем не менее, я не могу поставить книге низкую оценку. Здесь много горя, но нет ощущения беспросветности. Образ потрясающе жизнестойкой Анны-Марии Гросхольц вытягивает всё. Мари не боится испытывать сильные эмоции, какими бы неудобными или даже нелепыми они ни были. Она всегда и во всём верна себе. Она поступает так, как велит ей сердце. И это сердце в какой-то момент, несмотря на сопротивление разума и рациональные придирки, начинает биться в унисон с сердцем читателя.

Она - крошечный выкрик! Крошечный протест. Крошечное оскорбление. Во всяком случае, крошечное нечто. Да, мне нравится Крошка.

Приятного вам шелеста страниц!

Книга интересна мне была тем, что основана на реальных событиях. Но, увы, я не согласна во многих исторических фактах. Крошка, она Мари, или более известна в наше время как мадам Тюссо и абсолютно каждый медийный человек мечтает оказаться в экспозиции в музее, носящем ее имя. Крошка попала в детстве к доктору Куртису, он был талантлив в отливке восковых предметов. И со временем научил Мари своему мастерству. В книге расписана ее жизнь по годам, где и с кем она успела поработать. Больше меня возмутили искажение исторических фактов об Елизавете II, представили глупую девушку, которая сама ничего не могла решить. В целом книга читается отлично, автор сделал ее максимально художественной, и большей части вымышленной. Судьба не раз и даже не два пинала Крошку Мари, а она лишь становилась сильнее и умнее. Недаром спустя столетия ее наследие живо, музеи есть во многих больших городах разных стран.

Мне понравилась эта книга, особенно если воспринимать ее отдельно от известной мадам Тюссо. Я ничего не знаю о вышеупомянутой мадам кроме того, что в ее честь назван музей восковых фигур. Поэтому мне не резало ни глаз, ни слух никакая часть этой книги, которую автор домыслил самостоятельно.

Эта история о маленькой девочке, о ее сложной, но вместе с тем очень интересной судьбе. В ней рассказывается о причинах, почему Мари Гросхольц оказалась одна у незнакомого ей мужчины. О том, как маленькая, некрасивая и несуразная девочка попала в Париж, о ее пути в этом городе, о людях, которых она в нем повстречала. И потеряла.

Мне очень понравилась часть, в которой рассказывается о жизни Мари в Версале, ее случайном знакомстве с королем Людовиком 16. Я была ошарашена информацией, что вместо комнат служанкам выделяли место в буфете, и мне теперь очень интересно, так ли было на самом деле.

Для меня крошка Мари не была какой-то исторической личностью в этой книге, я воспринимала ее просто как героиню Эдварда Кэри, которую он погружал в, возможно, близкую для себя эпоху. И ничего в этой эпохе мне не показалось лишним.

Вторая прочитанная книга в этом году, и ещё один восторг! ⠀ Во-первых, чудесное оформление. Очень, ОЧЕНЬ много иллюстраций на страницах книги. Во-вторых, чудесно поданная история женщины, имя которой прославилось на весь мир. ⠀ Кто из нас не видел хоть раз вывеску о выставке восковых фигур? А когда-то это было новшеством. Первым человеком, кто сделал восковой "портрет", был учитель будущей мадам Тюссо (Анны-Марии Гросхольц). ⠀ В книге — художественный текст, основанный на реально известных событиях о жизни маленькой (но не по значимости) женщины. Причём речь в книге идёт от первого лица, как будто сама Анна-Мария рассказывает историю своей жизни. ⠀ Как признаётся автор, единственное, что относится к художественному вымыслу — то, что отсутствует в реальной истории (то есть те периоды жизни мадам Тюссо, упоминаний о которых он не смог найти). А доверие Эдвард Кэри вызывает —он провёл в работе над книгой целых 15 лет, в том числе — некоторое время работая в музее. ⠀ Немного интересных фактов о музее мадам Тюссо: ⠀ - музей в Лондоне пережил попадание немецкой бомбы во время Второй мировой войны, что уничтожило более 350 фигур и заготовок ⠀ - самая охраняемая фигура в музее — фигура Адольфа Гитлера, так как именно она подвергается самым частым нападениям ⠀ - в музее есть отдельная комната "ужасов" — насаженные на пики головы серийных убийц, кучи восковых "трупов" и настоящие гильотины, на фоне звучат крики и треск костей ⠀ - с тела изображаемого человека художники берут около 150 различных замеров для изготовления фигуры ⠀ Теперь, кажется, я ещё сильнее хочу в Лондон, хотя бы ради музея

12 декабря 1761 года в пригороде Страсбурга (Швейцария) родилась девочка. Она была такая маленькая, что любящая мама сразу назвала ее Крошка. А поскольку мало кто ожидал, что Крошка переживет хотя-бы сутки, ее сразу-же окрестили

Поспешно крещенную малютку назвали Анна-Мария Гросхольц

Так началась её история.

Это сейчас ее знает весь культурный мир (а может, и в центральной Африке - если мне об этом не известно, то это не значит, что оного не может быть). Крошка Мари, оставшись без отца уже до рождения, вместе с матушкой переезжает в Берн. Там она помогает матушке служить у странного доктора по имени Куртиус. Маленькая девочка, которая во взрослом возрасте достигла роста в 4 фута 8 дюймов, в 5 лет уже была служанкой: топила печь, мела полы, растирала пигмент и рисовала. В 10 лет она уже была полноценной служанкой, которая не только прислуживает за столом, но и готовит простые блюда. Вдумайтесь: девочке всего 10 лет.

Где бы она не была, во всех городах и весях, она рисовала. Я думаю, не стоит более вас томить. Талант, усердие, здравый смысл провели крошку Мари через Версаль, где в списках служащих она значится "М-ль Гросхольц, мастерица по воску" и учила Елизавету Французскую и королевских детей искусству восковой скульптуры, так вот, путь Мари шел прямиком к сожжению на костре Французской революции, или попроще - на гильотину, если бы не его величество Случай, которого, право не случилось бы, если бы не ее непревзойденное умение.

Швейцарка, что в революционной Франции страшное бранное слово, маленькая ограбленная женщина, обладающая дивным даром скульптуры, сегодня известна под именем мадам Тюссо. О её жизни и долгом тернистом пути по восхождению на Олимп славы, рассказывает эта книга. Книга не простая, ведь автор попытался как можно больше приблизить вымысел к туманной биографии мадам Тюссо. Книга с ужасными подробностями и отнюдь не для брезгливых. Но эту книгу я советую читать всем.

Фраза "Я проштовхувала собі дорогу в житті носом і підборіддям" примусила мене зморщити свій довгий ніс, підготовила до розчарування. Ще й тому, що воскові фігури не тільки залишають мене байдужим, але й викликають неприємні асоціації з безліччю хвороб. Ні! Чим далі просувалося читання, тим більше поваги заслуговував автор за спробу відтворити побут і звичаї з 1764 по 1850 роки. Думаю, роман сподобається поціновувачам історії Франції. Ще він добрий тим, що дає надію людям , які вміють робити щось своїми руками, працюючим сумлінно; які полюбляють вчитися - то ж зможуть вибратися з убогості, глухого кута, забуття та нелюбові; яким робота допомогає відволіктися від сірих буднів. Чудові ілюстрації- олівцеві замальовки. Правда. обличчя на них страшненькі. На їх тлі навіть Анна- Марія - "нічого собі"( чи не тому, що закрила ніс та підборіддя рукою?) Давно помітив, що маленькі на зріст жінки мають велику силу волі та сильну енергію. мабуть. щоб їх по-справжньому помітили. Більш за все у героїні вражає мудрий погляд на життя з самого малечку. Вона не будує ілюзій. Спочатку- тому що зовнішність така, відсутність коштів; потім- через жадібність та заздрість оточуючих; через те, що відбувається в країні ( а вплинути на це не може) ; на схилі років дає собі звіт- чому стільки бажаючих на її руку. Тільки дві речі її турбують впродовж всього життя: її робота і наявність сім'ї. Тут їй немає рівних. Жоден з героєв -мужчин не є настільки сильною особистістю. Вона не тремтить перед самим Наполеоном. Бо вона сама- Наполеон у спідниці.

Под этой яркой, солнечной супер-обложкой, вызывающей на первый взгляд, теплые чувства скрывается черный том. А название - "Кроха", после прочтения, больше не ассоциируется у меня с чем-то маленьким и очень милым...Думаю, в этом заложен некий скрытый смысл, ведь, все не так, как кажется.

Не берите эту книгу в руки если ждете прекрасного, уютного и вдохновляющего рассказа о жизни легендарной мадам Тюссо. Чтобы написать это произведение, автору потребовалось 15 лет на то, чтобы изучить и увековечить эту историю в роман. Еще бы, ведь, повествование начинается с самого рождения маленького дитя-недомерка и продолжается до 89 лет знаменитой Анны-Марии Тюссо.

Какую сложную, но яркую жизнь прожила эта девочка со странной внешностью. После смерти родителей, она осталась помощницей у эксцентричного скульптора, работающего с воском, но при этом не получав никакой выплаты за свой труд и терпя множество унижений. Что ей только не пришлось пережить... Мари успела пожить в Версале, где обучала лепке принцессу, поболтала с королем на крыше, присутствовала на родах у самой королевы, а так же была в центре событий во времена Французской революции и сидела в тюрьме с женой Наполеона...

Эдвард Кэри отлично передает атмосферу того времени, уделяя внимание разным мелочам. Ну а Париж раскрывается с самой темной стороны...

Тебе хочется задать вопрос, Крошка, я же вижу. Все хотят. Ты хочешь узнать, как люди выносят это место, этот мерзкий дом, эту столицу невзгод. Ты хочешь спросить, как же люди дышат этим отравленным воздухом каждый день. Почему люди живут в лужах мочи, почему они выбирают себе для обитания это средоточие нечистот, почему люди, чьи глаза еще способны узреть свет, заточают себя по собственной воле в этой бездне тьмы? Что ж, я отвечу. Все очень просто. По привычке. Парижане связывают себя со всеми этими пороками, потому что это место, смрадное и гнилое, и есть тот самый ад, который мы зовем своим домом. И мы никогда не покинем его, ибо, невзирая ни на что, мы его любим. Мы его любим. Я его люблю.

Мрачная, вонючая, жуткая, но ВЕЛИКОЛЕПНАЯ история с прекрасным слогом, но НЕ ДЛЯ ВСЕХ! Ведь, она и о том, что сами люди не всегда хотят видеть себя такими, какие есть на самом деле. Читайте, если готовы к правде без прикрас.

Представьте себе Париж, конец XVIII века. До начала революции (1789) - это время "великих людей" - блестящих писателей, философов и ученых - Вольтер, Дидро, Руссо, Гельвеций, Гольбах. Строители французской эпохи Просвещения, "беспощадные" критики, авторитеты в мире религии, общества, государства, слоганом которых было: "все должно было предстать перед судом разума и либо оправдать свое существование, либо отказаться от него". И как любые "великие мира сего", они мечтали создать свой портрет.

А в это самое время, маленькая, совсем невзрачная Анна - Мария Гросгольц (после замужества Тюссо) неустанно трудилась в кабинете доктора Филиппа Куртиуса. Ее задача на сегодня - слепить еще три человеческих печени из воска и зарисовать на бумаге голову умершего, над трупом которого, второй вечер подряд работал Куртиус (эти факты и рисунки представленные в книге - словно комната ужасов в миниатюре). Помимо своей основной работы патологоанатома, доктор страстно увлекался изготовлением восковых фигур - от органов, он постепенно перешел к воспроизведению голов умерших. И в скором времени хобби переросло в профессию. Теперь не только родственники желали иметь бюст почившего, но и живые - свои, будучи при сознании и светлой памяти. Желание получить свою идеальную копию среди горожан Страсбурга, росло все больше и больше. Тем более, что восковой бюст - удовольствие не дорогое, в сравнении скажем с живописным портретом художника Мориса Кантена де Латур (знали бы они сейчас, СКОЛЬКО это стоит!!! 50 тысяч долларов на фигуру, и только при условии, что эта фигура - большая знаменитость. А если в течении полугода, экспонат перестал быть таковым - пропали его денюшки… По этому - заказывая двойника, важно держать марку целый год, иначе не бывать ему в Большом зале Тюссо в Лондоне).

Когда денег накопилось достаточно, искусство восковых фигур двинулось покарать Париж.

В книге, очень много уделено некой вдове Пико, жене костюмера Анри Пико. По словам автора, она сыграла не малую роль в судьбах героев, а также в процветании и создании первого салона восковых фигур в Париже. Мои поиски найти ее в других биографических источниках ни к чему не привели. Скорее всего, автор ввел эту фигуру для поддержания "остросюжетности", с ее характером и неподдельной ненавистью к Крохе (кстати - это прозвище прикрепилось к Марии из-за ее очень крохотного роста). Должно быть, вымышленной остается и любовная линия романа. Мария безумно влюблена была в сына вдовы, и это еще больше распыляло гнев старухи, особенно потому, что любовь была взаимной.

Париж. Именно здесь начинается все самое интересное для Анны - Марии. Первая фигура собственного исполнения, и кого!!! Самого Вольтера!!! За ним последовал Жан - Жак Руссо, Бенджамин Франклин, и члены королевской семьи. В свои семнадцать лет, Кроха становится мастером, и доктор Куртиус отныне называет ее "коллега". А вскоре, после произведенного фурора с головой Вольтера (не успел любимец французов упокоится с миром, как его бюст уже стоял в витрине мастерской) Мария переезжает жить в Версаль, где почти десять лет трудится, оттачивая свое мастерство, обучая детей королевской семьи и дворцовой знати.

Однако люди привыкли созерцать не только великое и прекрасное. В разгар Французской революции в витрине появлялось все больше голов безобразных и ужасных - палачей, убийц, насильников. Новое революционное правительство вынудило Марию готовить посмертные маски лиц, сразу после казни. И с этим нужно было жить! Теперь - это отдельная галерея в выставочном зале, под названием "Комната Ужасов". Но среди леденящего душу хаоса и тревог, случались минуты просветления, и были они связаны с двойниками Ж.Ж. Руссо, Бенджамина Франклина, Робеспьера и самого Наполеона. Благодаря последнему - Наполеону, теперь уже под фамилией мадам Тюссо, Мария отправляется в Англию вместе со своим музеем. 33 года мадам Тюссо путешествует по Англии, пополняя свою коллекцию, теперь уже выдающимися деятелями английской истории.

Так, маленькая и абсолютно невзрачная женщина возымела власть над временем, останавливая процесс старения своих героев. Судя по автопортрету (последней работе Марии), она прожила не простую жизнь. В глазах мадам Тюссо, столь выразительных и больших на маленьком лице, много жизненной печали… По всей видимости, они хранят много тайн связанных печатью не огласки, а нам зрителям, досталась лишь маленькая, внешняя часть экспоната.

Спасибо автору за книгу! Это было волшебное знакомство, чем то напоминавшее скорее сказку, чем роман. Иллюстрации, легкость повествования, делали его более запоминающим и выразительным, так как визуализация происходящего в романе длилась от начала до конца. Такие книги, читатель способен долго хранить в своей памяти.