Читать книгу: «Жанры и жанровые события. Драматургия жанрового кино», страница 3

Обозначаем типы так:

«наблюдение/характер» = драма

«наблюдение/судьба» = мелодрама

«тайна/головоломка» = детектив

«тайна/загадка» = фантастика

«аттракцион/действие» = экшн

«аттракцион/юмор» = комедия

«аттракцион/страх» = хоррор

По готовому фильму жанровый график строится так же, как и по сценарию, никаких отличий тут нет.

Для примера того, как он строится, давайте разберём на жанровом графике пилотную серию британского сериала «Sherlock» / «Шерлок» (2010). Этот сериал стал одним из главных сериалов десятилетия, в очередной раз вернул моду на книги Артура Конан Дойла и даже заставил мир выучить и научиться правильно писать несуразную фамилию Камбербэтч. Данный пример интересен тем, что этих пилотов два – первый имел продолжительность один час и не был показан по ТВ – когда сериал получил заказ на сезон с сериями хронометражем в час тридцать, он был полностью переснят. Первая версия позже была включена в DVD-издание сезона.

Мы рассмотрим первую версию пилота, потом вторую – посмотрим, что изменилось, как эти изменения выглядят на жанровом графике и к чему они приводят практически.

«ШЕРЛОК», АНАЛИЗ НЕПОКАЗАННОГО ПИЛОТА

Итак, рассматриваем нарратив, выделяя в нём жанровые события. Play

--

Человек просыпается в маленькой комнатке. Садится к столу, достаёт из ящика ноутбук (под ноутбуком нам показывают пистолет), включает его и набирает «Личный блог доктора Джона Ватсона». Быстрый переход – он же в кабинете психолога, которая спрашивает у него, как дела с блогом. Джон отвечает – «Отлично, всё отлично». «Сколько вы написали?». «Ни слова» – 1 мин, драма

Дальше психолог пытается уговорить его всё же начать писать обо всём, что с ним происходит, потому что это поможет адаптироваться к мирной жизни, на что Джон кратко отвечает: «Со мной ничего не происходит».

Начальные титры

Андерсон и Лестрейд, судя по диалогу, возле некоего «четвёртого тела». Лестрейд, несмотря на возражения Андерсона, кому-то звонит и оставляет на его автоответчике «Ты нам нужен».

Джон Ватсон встречает на улице университетского друга Стамфорда. Беседа о найме жилья, и на вопросе про возможного будущего соседа мы монтажненько переходим в морг с Шерлоком и Молли. Сначала Шерлок хлещет труп, а потом замечает свежую помаду у Молли, но при этом не замечает, что она пригласила его на свидание: 3-4 мин, и это одновременно комедия (поскольку это смешно) и в то же время драма (поскольку событие раскрывает характер героя). Шерлок отвечает на мэйлы, видит письмо Лестрейда, усмехнувшись, удаляет его. Входят Джон и Стамфорд. Шерлок берёт у Ватсона телефон, чтобы отправить смс, начинается знакомство, Молли приносит кофе (и Шерлок опять замечает помаду, но снова не делает из этого никаких выводов), потом продолжается беседа, в которой Шерлок берёт на себя инициативу, обрушивая на собеседника поток дедуктивного метода и назначив место следующей встречи – 6 мин, драма/детектив/комедия

Знакомство с миссис Хадсон, потом с квартирой. Шутки про хлам, про «женатую пару», а потом прибегает Лестрейд, потому что случилось пятое загадочное самоубийство, о чём он и сообщает. На 11-12 мин из трёх маленьких жанровых событий, данных в диалоге, вылупляется одно большое – Холмс и Ватсон становятся командой – драма. Пока они едут на место убийства, монолог Шерлока раскрывает его метод работы. Ватсон впечатлён. Потенциально здесь есть попытка создать мультижанровое событие детектива (объяснение Шерлока) и комедии («разведённый брат-алкоголик» Ватсона оказывается сестрой), но, мне кажется, как полноценное жанровое событие это не совсем работает, потому что эффекта неожиданности тут нет. Фактически, это даже не новый эпизод, это просто окончание эпизода первого знакомства, начавшегося на шестой минуте.

Перепалка с Салли и Андерсоном, в которой Шерлок между делом раскрывает их интрижку. И вот, наконец, перед нами труп, и нас наконец-то вводят в детективный сюжет, выдавая подробности. 20-22 мин – почему жертвы добровольно принимают яд? Что понял мгновенно умчавшийся куда-то Шерлок? – детектив. Салли подводит итог мероприятия для забытого Холмсом Ватсона, сообщая ему, что Холмс – психопат и расследованиями занимается только потому, что «психопатам всегда скучно». Ватсон наблюдает стоящего на крыше в лунном свете Холмса, потом добирается до дома и получает от него несколько смс с призывами о помощи. Всё решает смс «Может быть опасно», и возбуждённый Ватсон едет к Холмсу.

Примчавшись, вместо обещанной опасности он застаёт расслабленного Шерлока с тремя никотиновыми пластырями на руке. И, как выяснилось, звал его Шерлок только для того, чтобы одолжить его телефон – 27 мин, комедия. Холмс просит Ватсона отправить со своего телефона какую-то смс… и тут Ватсон замечает в комнате розовый чемодан жертвы. 28 мин, детектив. Шерлок объясняет, как нашёл чемодан, Ватсон его осматривает… и понимает, что телефона в нём нет. Того телефона, на который он, по просьбе Шерлока, только что отправил смс. Игра с убийцей началась! 31 мин, детектив.

Холмс и Ватсон утраиваются в кафе, из которого можно наблюдать за домом, адрес которого они отправили убийце. Хозяин кафе тем временем решает, что у них свидание (очередной привет от Гэттиса, так сказать), и это приводит к очень смешному диалогу на 34 мин, по ходу которого сначала Ватсон принимает Холмса за гомосексуалиста, а потом, соответственно, Холмс Ватсона. Комедия.

На 36-й минуте Шерлок озвучивает, что убийца очевидно, таксист (детектив), и тут к дому, за которым они следят, подъезжает такси. Хозяин кафе помогает Шерлоку инсценировать алкогольное опьянение, Шерлок подходит к такси… но торжественное разоблачение отменяется, потому что убийца успевает вколоть ему наркотик – 39 мин, экшн. Параллельно он сообщает Шерлоку, что его друзья ничего не поймут. Но Ватсон всё понимает, и, забыв про трость (драма), бежит за похитившим Шерлока такси.

Шерлок приходит в сознание у себя в квартире, но тело его не слушается, наркотик всё ещё действует. Он беспомощен. А таксист-убивец сообщает ему, что сейчас будет его, собственно, убивать – 41 мин, хоррор. Убивец достаёт две таблетки. Одну выбирает жертва, а вторую глотает он сам, яд только в одной таблетке. Именно так он всех и убил, 43-44 мин, детектив. «Это не случай, это игра. Я выиграл пять раз», сообщает таксист, и подвигает Холмсу одну таблетку. Холмс не тропится выбирать таблетку, и выводит убивца на разговор о мотиве – узнаёт мотив (смертельная болезнь, жажда признания, презрение к тупым людям) и одновременно тянет время. За окном звучат сирены, полиция уже здесь.

Шерлок победил – но убийца провоцирует его, играя на его самолюбии и адреналиновой наркомании – и добивается успеха. Шерлок готовится проглотить выбранную таблетку… но внезапно влетевшая в окно пуля убивает таксиста, и возвращает Шерлоку здравый смысл. 48-49 минут, драма/экшн/детектив (драма – Шерлок легко поддаётся на очевидную провокацию, экшн – выстрел, детектив – мы не знаем, кто стрелял, потому что сразу получаем подсказку, что это не полиция, в виде Лестрейда, кричащего «Кто стрелял?»).

Большая финальная сцена: Шерлок, закутанный в «противошоковое одеяло», начинает объяснять Лестрейду, как найти стрелка, но, сообразив в ходе объяснений, что это был Ватсон, увидит разговор в сторону. Объяснение Холмса и Ватсона – теперь они лучшие друзья, два адреналиновых наркомана нашли друг друга, хэппи-энд. Длинная сцена 50-54 мин, детектив/драма/комедия. Финальные титры

Stop. Мы получили список жанровых событий:

1, драма

3-4, комедия/драма

6, драма/детектив/комедия

11-12, драма

20-22, детектив

27-28, комедия/детектив

31, детектив

34, комедия

36, детектив

39, экшн/драма

41, хоррор

43-44, детектив

48-49, драма/экшн/детектив

50-54, детектив/драма/комедия

--

Зададим цвета, которыми каждый тип жанровых событий будет обозначаться на жанровом графике.

«наблюдение/характер» = драма. Красный цвет.

«наблюдение/судьба» = мелодрама. Зелёный цвет.

«тайна/головоломка» = детектив. Синий цвет.

«тайна/загадка» = фантастика. Голубой цвет.

«аттракцион/действие» = экшн. Оранжевый цвет.

«аттракцион/юмор» = комедия. Жёлтый цвет.

«аттракцион/страх» = хоррор. Фиолетовый цвет.

Получаем следующий график:

Количество: 14 жанровых событий на 55 минут, то есть примерно одно событие на четыре минуты. Хорошая динамика.

Равномерность: отрезок между десятой и двадцатой минутой не содержит жанровых событий. В остальном всё довольно равномерно.

Используются все три нарративных механики: наблюдение в виде драмы, тайна в виде детектива, и аттракцион – в виде комедии, экшна, и хоррора.

Выделяем центральный жанр. 8 жанровых событий детектива. 7 – драмы. 5 – комедии, 2 – экшна, один – хоррора. И здесь начинаются сложности. Если центральный жанр – детектив, то почему в первой половине сценария к этому типу относятся только два жанровых события? А если центральный жанр – драма (что было бы логично, поскольку именно с жанровых событий драмы начинается и заканчивается история), то почему он отсутствует в середине?

Мы видим, что в конце серии оба ведущих жанра работают гармонично, и, более того, усиливаются жанрами-аттракционами. Но в начале и середине связь между ними явно недостаточна, и здесь есть над чем работать. В то же время комедия, напротив, интегрирована в общий рисунок максимально удачно – из пяти комедийных эпизодов не в мультижанре работает только диалог в ресторане.

После заказа полного сезона, пилот решено было переснять, добавив к нему дополнительные полчаса – так авторы получили второй шанс. Давайте посмотрим, как они им распорядились.

«ШЕРЛОК», АНАЛИЗ ПОКАЗАННОГО ПИЛОТА

Выделяем жанровые события. Play!

--

Идёт бой, выстрелы, раненые – и всё это снится какому-то порядком измученному человеку. Он просыпается. Утро, скудный завтрак. Человек открывает ящик стола (мы замечаем пистолет), достаёт ноутбук. Открывает сайт «Блог доктора Джона Ватсона». Переход в кабинет психолога. «Как ваш блог?», «Отлично, очень хорошо», «Вы не написали ни слова, так?». 2 мин, драма. «Со мной ничего не происходит».

Начальные титры

Нам быстро показывают три коротких фрагмента – мужчину, который собирался ехать к любовнице, паренька, забывшего зонт, нажравшуюся в говнище тётку. Все они принимают какие-то таблетки и умирают – 3-6 мин, детектив. Последний фрагмент плавно переходит в пресс-конференцию полиции по поводу этих загадочных самоубийств. Лестрейд сообщает прессе подробности, отвечает на вопросы… и, после некоторых ответов, всем, собравшимся в комнате приходит смс «Ошибка!», а конкретно Лестрейду вместо последней «ошибки» приходит смс «Ты знаешь, где меня найти. ШХ» – 6-7 мин, детектив.

Джон Ватсон натыкается в парке на старого друга Стамфорда. Они болтают на скамейке, и, когда всплывает тема совместного съёма жилья, идёт монтажный переход в морг, где Шерлок избивает труп стеком. Диалог с Молли, в ходе которого Шерлок замечает, что у неё накрашены губы, но не замечает, что получил приглашение на свидание – 9 мин, драма/комедия. В лабораторию, в которой работает Шерлок, заходят Ватсон и Стамфорд. Шерлок, обрушив на Ватсона поток «дедукции», быстро перехватывает инициативу в разговоре, сообщает, где находится квартира, которую они будут совместно снимать и назначает время следующей встречи, 11-12 мин, драма/детектив/комедия. Позже Ватсон возвращается в свою каморку, получает от Шерлока крайне странное смс (оно подписано так же, как и смс для Лестрейда), и начинает гуглить кто это вообще такой.

Быстрый кадр – какая-то женщина в розовом, судя по всему, новая жертва, поднимает с пола пузырёк с таблетками.

Встреча Холмса и Ватсона у квартиры, осмотр жилья. Прибегает Лестрейд, сообщает, что случилось новое самоубийство, но на этот раз жертва оставила записку – 15 мин, детектив. И поэтому сейчас Лестрейду нужен Шерлок. Радость Шерлока, задумчивость Ватсона, внезапное возвращение Шерлока – 16-17 мин, драма – и импровизированная команда борцов с преступностью сформирована.

В такси Шерлок объясняет Ватсону свои методы работы, и они прибывают на место преступления. Перепалка с Салли и Андерсоном, потом герои поднимаются к трупу – мёртвая женщина в розовом, которую мы видели чуть раньше, и надпись Rache, которую она сделала перед смертью. Мрачность сцены удачно разбавляется коротким диалогом-шуткой («Заткнись!», «Я молчу…», «Ты думаешь, это раздражает») и герои переходят к осмотру тела. Шерлок осматривает труп (визуализация), когда он заканчивает, входит Андерсон со своим ценнейшим мнением о слове Rache, которое, по его мнению, означает «месть» на немецком… не дослушав реплику, Шерлок закрывает перед ним дверь, и, озвучив первые выводы, приглашает к осмотру Ватсона. Ещё одна отличая шутка в диалоге («Тут мёртвая женщина!», «Отличный анализ, но я надеялся, что вы копнёте глубже») и Ватсон, наконец, включается в расследование. Он не сообщает ничего полезного, и Шерлок сам начинает выдавать информацию: жертва приехала из Кардифа, и у неё должен быть розовый чемодан. Узнав, что чемодан не найден, довольный Шерлок, прокричав «Розовый!», куда-то убегает, забыв Ватсона. Итак – новая загадка, много юмора, и, по итогу, в этой гигантской сцене мы имеем мультижанр – 23-30 мин, детектив/комедия. Тут есть задел и на драму – Шерлок внезапно бросает Ватсона, но из жанрового события на девятой минуте мы уже знаем, что в отношениях между людьми и поддержанием социальных связей Шерлок откровенно плох, так что, в принципе, не особенно этому удивляемся.

Покинутый Ватсон, выслушав монолог Салли о том, что Шерлок – психопат, идёт искать такси… и вдруг рядом с ним звонит телефон-автомат. А потом – следующий, на другой улице… и третий! Происходит что-то загадочное! – 33 мин, детектив. Ватсон отвечает на звонок. Некий голос в трубке показывает ему трюк с камерами видеонаблюдения и приглашает сесть в подъехавшую машину. Ватсон садится, довольно безуспешно пытается беседовать с сидящей в ней девушкой, представившейся Антеей, и, наконец, приезжает в какой-то ангар. Там его встречает обладатель голоса из трубки – странненький всезнающий гражданин, представившийся «злейшим врагом Шерлока Холмса». Гражданин пытается уговорить Ватсона следить за Холмсом, обещая за это деньги. Ватсон резко отказывается, несмотря на попытку запугивания – 40 мин, хоррор. Гражданин, видимо, впечатлённый этим, читает Ватсону пафосную лекцию о самом Ватсоне – дескать, вы скучали по войне, и вот вы её нашли (здесь заявлено событие драмы – но оно не работает, ведь мы уже знаем, что Ватсон скучает по адреналину, это было раскрыто в жанровом событий на 16-17-й минутах). По ходу разговора Ватсону приходит 3 смс от Шерлока – он зовёт его на Бейкер-стрит и говорит, что может быть опасно. Гражданин, наконец, уходит, а Антея сообщает Ватсону, что готова отвезти его домой. Ватсон просит отвезти его на Бейкер-стрит, но перед этим заезжает на старую квартиру и берёт из ящика пистолет. Перед тем, как выйти у дома Холмса, Ватсон пытается подкатить к Антее (комедийный момент для разрядки), но подкат не проходит.

[кстати – если где-то в этот момент вам показалось, что процесс сценарного анализа при помощи жанрового графика является занудным и утомительным – ну, вам не показалось, это действительно так. Для сценария полнометражного фильма он обычно занимает несколько рабочих дней]

Вернувшись на Бейкер-стрит, Ватсон видит расслабленного Холмса с тремя никотиновыми пластырями на руке, и, несмотря на отправленные смс, он как будто забыл о Ватсоне. После напоминания Ватсона, Холмс сообщает, что ему просто был нужен телефон Ватсона – 43 мин, комедия. Холмс просит Ватсона отправить смс с его телефона. Между делом Ватсон рассказывает Холмсу о встрече с таинственным человеком, который пытался нанять его, чтобы шпионить за ним. Шерлок понимает, о ком идёт речь, и сообщает, что Ватсон протупил – предложенные деньги надо было взять, а потом поделить. Ватсон печатает смс… а Шерлок в это время достаёт и ставит на стол чемодан жертвы – 45 мин, детектив. Шерлок нашёл этот чемодан возле места убийства. Но телефона жертвы (на номер которого Ватсон только что отправил смс) в чемодане нет. Скорее всего, этот телефон сейчас у убийцы… телефон Ватсона начинает звонить и тут же умолкает. Он в панике – констатирует Шерлок. Игра началась!

Пока герои идут к кафе, в котором будут ждать убийцу, Шерлок вслух размышляет о том, как можно незаметно похитить человека в центре Лондона. Но не приходит ни к какому выводу (впереди ведь ещё почти сорок минут хронометража, и для выводов ещё рано). 50-51 мин, комедия – по ходу разговора Шерлок и Ватсон принимают друг друга за гомосексуалистов и пытаются осторожно прояснить этот вопрос.

К дому подъезжает такси. Потом отъезжает. Шерлок и внезапно излечившийся от хромоты Ватсон (52 мин, драма) бросаются за ним. Такси уезжает, но Шерлок мгновенно вычисляет возможный маршрут и бросается на перехват. 52-53 мин, экшн – паркур. Догнав такси, герои видят сидящего в нём явно невиновного американца. Холмс говорит американцу, что всё в порядке, он из полиции, и в качестве доказательства показывает удостоверение, которое спёр у Лестрейда – 54 мин, детектив/комедия (любой зритель, хотя бы чуть-чуть любящий детективный жанр, давно уже догадался, что убийца – таксист, а гениальный сыщик Шерлок Холмс до этого по-прежнему не допёр. Что поделаешь, формат. Впереди же ещё полчаса времени)

Ватсон и Холмс возвращаются на Бейкер-стрит, потом Анджело приносит Ватсону его забытую в ресторане трость. Поднявшись наверх, они находят там обиженного Лестрейда и бригаду экспертов, обыскивающих квартиру. Это незаконно, – возмущается Холмс, – вполне законно, отвечает Лестрейд – мы ищем наркотики. И найдём! Ватсон возмущается нелепости предположения, что его новый друг Шерлок – наркоман, но быстро затыкается, когда, по поведению Шерлока, понимает, что это правда. Тем временем Лестрейд высказывает накопившиеся претензии. Посмотрев на никотиновые пластыри друг друга, Шерлок и Лестрейд немного приходят в себя, молча решают действовать вместе, и Лестрейд выдаёт новую информацию: слово «Рейч…», нацарапанное жертвой, оказывается именем её мёртвой дочери. Все гадают, что это значит. Заходит мисси Хадсон, и говорит, что пришло заказанное Шерлоком такси. Я не заказывал такси, – бросает ей Шерлок, и продолжает думать. «Рэйчел» оказывается паролем от почтового ящика, в котором есть связь с трекером в мобильном телефоне жертвы. Получив доступ, герои видят, что телефон находится… на Байкер-стрит 221! А таксист всё ещё здесь… и, БИНГО – на 61-й минуте Шерлок таки догадывается, кто убийца – а зрителю тем временем ещё раз показывают трёх первых жертв, акцентируя на такси, которое было рядом с каждым. Стоящий на пороге таксист-убийца достаёт мобильный телефон и отправляет Шерлоку сообщение «Пойдём со мной». 55 – 63 мин. Длинная, но прям-таки ужасно насыщенная жанровыми событиями сцена, и события идут настолько плотно, что их даже не успеваешь выделить по ходу действия. Детектив («рейчел», таксист), комедия (Андерсон, реакции Ватсона), драма (наркозависимость Шерлока).

Шерлок выходит к таксисту. Таксист признаётся в убийствах. Но странно. «Я не убивал их. Я поговорил с ними. А потом они сами себя убили». Он предлагает Холмсу поехать с ним – иначе он никогда не сможет разгадать эту тайну. Холмс, несмотря на очевидный риск, добровольно садится в машину – 64 мин, детектив/драма. Ватсон тем временем продолжает отслеживать телефон жертвы, который всё ещё у таксиста, а Лестрейд и полицейские собираются уходить.

Шерлок и убийца едут в такси – убийца говорит, что его предупреждали насчёт Шерлока, некий поклонник Шерлока. Таинственно! – 66 мин, детектив. Полицейские и Лестрейд уходят, оставив Ватсона одного.

Убивец показывает Шерлоку пистолет и заводит его в пустующее здание. Ватсон получает сигнал о местоположении телефона и выбегает из дома. Шерлок и Убивец уютно устраиваются за столом. Убивец достаёт таблетку с ядом с пузырьке… А потом достаёт вторую таблетку! – 70 мин, детектив. Жертва должна выбрать пузырёк сама. А вторую таблетку примет убийца. Ватсон тем временем едет на такси, пытаясь дозвониться до Лестрейда. Убийца двигает к Холмсу один из пузырьков и предлагает ему выбрать. Ватсон стоит перед знанием, в котором сидят Шерлок с убийцей… но этих зданий два. Ватсон выбирает. Холмс, тем временем, выбирать отказывается и раскручивает собеседника на разговор о мотивах. Выясняет, что он смертельно болен. И у его убийств есть некий «спонсор», тот самый «фанат Шерлока Холмса», о котором убийца упоминал в машине. Но отказывается говорить, кто это – «это имя никто не называет», и вообще, пора принимать таблетку. Ватсон бегает по коридорам в поисках Холмса. Холмс отказывается выбирать. Убийца достаёт пистолет, но Шерлока это не пугает – он видит, что пистолет не настоящий и собирается уходить. Но убивец в дальнейшем диалоге давит на его самолюбие и страсть к риску. А Ватсон тем временем видит убийцу и Холмса в окне напротив. Ватсон стреляет в убийцу, попав в плечо. Холмс накидывается на раненого, требуя подтвердить, что выбрал правильную таблетку. Тот молчит. Тогда Холмс требует назвать имя нанимателя, и, не получив ответа, наступает ему на плечо с раной. «Мориарти!» – кричит пытаемый убивец. 79-82 мин, детектив/экшн/драма.