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Dibujo organizado según los dos ejes diagonales de simetría; listel formando círculos cuarteados en dos ángulos opuestos (que limitan rosetas regulares de pétalos fusiformes también cuarteadas) y convergen en “V” en los otros dos; en este espacio surgen sendos ramitos heptafolios de acacia.

Ejemplares en Valencia, en la colección Pérez Guillén, procedentes de casas derribadas en la ciudad.

[Bibl.]: PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 518, n° 1550.

□ □ 16. Azulejo cuadrado de dibujo completo.

[M.]: 20,4 × 20,4 × 1,6 cm. [T.]: Pintura manual a partir de un estarcido, sobre fondo estamnífero liso; azul cobalto en dos tonalidades, ocre, amarillo, marrón anaranjado, tallos finos realizados con negro manganeso; dorso liso. [F.]: Novella, Garcés y Compañía en Onda (Castellón) y Valencia? [Cr.]: 1850-1860. [L.F.]: La Habana, calle Cuba 221, entre O’Reilly y Empedrado, cuerpo del arrimadillo del ingreso y junto a la escalera.

Dibujo asimétrico formado por un cogollo esquinar del que surgen pestañas a modo de estambres (pero también en la base); emerge también una ramita de olivo y otra con hojitas espatuladas y capullos esferoides; parte de la pieza queda vacía de ornamento.

Azulejos diseñados a juego con el 16a. Deriva de un modelo que duplica el cogollo en dos ángulos opuestos (cfr. Pérez Guillén (2000) II, n° 1657). Está localizado en España en Villareal (Castellón), calle Virgen de los Dolores 10, sotabalcón con doble hilera, con variaciones del dibujo no significativas.

[Bibl.]: PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, pgs. 640 y n° 1658.

⊞ □ 16a. Azulejo rectangular de cenefa.

[M.]: 13 × 20,4 cm. [T.]: Pintura manual a partir de un estarcido, sobre fondo estamnífero liso; azul cobalto, ocre, marrón anaranjado, trazos de sombra realizados con negro manganeso; dorso liso. [F.]: Valencia. [Cr.]: 1850-1860. [L.F.]: La Habana, calle Cuba 221, entre O’Reilly y Empedrado, banda en la zona central del chapado del arrimadillo del ingreso (seguramente removidos de su ubicación original); junto a la escalera, remate superior del zócalo.

Dibujo sometido a dos ejes perpendiculares de simetría, con rombo de lados cóncavos con botón central, rosetas partidas laterales como enlace de las que surgen dos pares de hojitas espatuladas. Azulejos diseñados a juego con el 16 pero no localizados en España.

[Bibl.]: Inédito.

□ 17. Azulejo cuadrado de dibujo cuarteado.

[M.]: 20,4 × 20,4 cm. [T.]: Pintura manual a partir de un estarcido, sobre fondo estamnífero liso; monocromía azul cobalto con diversas intensidades utilizado también para el sombreado; trazos a compás. [F.]: Valencia. [Cr.]: 1850-1860. [L.F.]: La Habana, calle Cuba 221, entre O’Reilly y Empedrado, cuerpo del chapado del arrimadillo contiguo a la escalera.

Ornamentación organizada según dos ejes diagonales perpendiculares de simetría; se emplea el mismo estarcido que en el 15 pero modificando el sistema de despiece, convirtiendo aquí en lado una de aquellas diagonales; así un listel de tres tramos ondulados conforma un hexágono partido de enlace en cada uno de los cuatro lados; en su interior pares de ramitos trifoliados –de larga tradición en la azulejería valenciana– y en la zona central circular, cuatro cogollos y perlarios en disposición cruciforme, que recuerdan uno de los estilemas de las fábricas de Novella, Garcés y Compañía.

Estos azulejos parecen no removidos y forman parte del chapado original de la casa de planta única en la que existen aún del mismo periodo los grandes salvaesquinas de hierro de fundición en el gran portal de ingreso y las puertas con claveteado y aldabones antiguos.

[Bibl.]: Inédito.

⊠ □ 18. Azulejo cuadrado de dibujo cuarteado.

[M.]: 20 × 20 cm a. [T.]: Pintura manual a partir de un estarcido, sobre fondo estamnífero liso; monocromía azul cobalto, espeso y diluido; no perfilado. [F.]: Valencia. [Cr.]: 1846. [L.F.]: La Habana Vieja, calle de la Merced 120, entre Cuba y Damas, rodapié inferior del arrimadillo de la escalera. [R.]: P. 37.

Ornamentación determinada por dos ejes diagonales de simetría, un par de bandas azules de anchura creciente y levemente curvadas, en “V”, surgen de dos ángulos opuestos y encuadran una ramita trifoliada sobre fondo azul tenue que deja en el centro de la pieza un espacio residual regular fusiforme. Modelo documentado en la casa que el arquitecto Salvador Bueno, de la Academia de Nobles Artes de San Carlos, edifica en 1846 en la calle de Serranos 12-14, esquina a Catalans Deseáis, en Valencia, donde se emplearon en la hilera única del sotabalcón del segundo piso. (A.H.M.V., P.U., C-66, Cuartel de Serranos. Reedificaciones, 1846).

[Bibl.]: PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 516, n° 1548.

⊠ □ 19. Azulejo cuadrado de ornato cuarteado.

[M.]: 20,4 × 20,4 × 1,7 cm. [T.]: Pintura manual a partir de un estarcido, sobre fondo estamnífero liso; azul cobalto, verde oliva tenue (versiones con amarillo y verde oliva oscuro), no perfilado; dorso liso. [F.]: Valencia y Onda (Castellón), fábricas de Novella, Garcés y Compañía. [Cr.]: 1850-1860. [L.F.]: La Habana, colección Andrés Sosa (proceden de casas de La Habana Vieja).

Dibujo determinado por dos ejes diagonales, uno de ellos está ocupado por dos tallos finos con hojitas espatuladas, trenzados en “8” y enmarcados por arcos que cierran un espacio fusiforme; en los espacios angulares residuales zarcillos de acanto en “V” abierta, muy simplificados, con un eje central con tulipa y cogollo con bolas. No tiene enlaces explícitos.

Ejemplares en el Museo del Azulejo de Onda (Castellón) (cat. mus. n° 506). La asignación a las fábricas de Novella, Garcés y Compañía, la hacemos por similitud evidente con variantes que tienen estilemas de esta factoría (cogollos con bola en base sobre todo), cfr. Pérez Guillén (2000) II, t. III, n°1636; pueden verse en Segorbe (Castellón) en la calle Obispo Aguilar 7, hilera única del sotabalcón; en Catarroja (Valencia) en la casa de la familia Casañ Raga, en la calle de la Reina 3, cuerpo del arrimadero del comedor en el primer piso; fueron exportados al Mar del Plata y utilizados en casas de Buenos Aires, actualmente en colección privada de Montevideo; de estos hay versión catalana de 13,5 cm de lado.

[Bibl.]: ARTUCIO (1985), I, fig. 42-E; (1996), lám. 9, n° 10 (variaciones cromáticas); PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 618, n° 1637); ESTALL (2000), p. 85; S. MIQUEL (1984), lám. XIX (versión catalana de 13,5 cm).

⊠ □ 20. Azulejo cuadrado de dibujo cuarteado.

[M.]: 20,5 × 20,5 cm a. [T.]: Pintura manual a partir de un estarcido, sobre fondo estamnífero liso; azul cobalto tenue y espeso, verde, trazos de manganeso. [F.]: Valencia y Onda (Casellón), fábrica La Valenciana de Novella, Garcés y Compañía? [Cr.]: 1850-1860. [L.F.]: La Habana Vieja, casa palacio de Mateo Pedroso, calle de Cuba 64, entre Peña Pobre y Cuarteles; cuerpo de arrimadillo en dependencias de la planta baja. [R.]: P. 44.

Dibujo ordenado según dos ejes diagonales, uno de ellos está ocupado por dos tallos finos con hojitas trilobuladas y ramitas de olivo en espiga, en “V” entrelazadas y en un espacio central fusiforme en reserva; las zonas residuales, sobre fondo azul tenue, contienen zarcillos de acanto simplificados, con un eje central con tulipa y cogollo con bola en base que caracteriza azulejos de Novella. Carece de enlaces explícitos.

Modelo localizado en Castellón, calle Enmedio 66, sotabalcón (hilera doble), aquí se mezclan con ejemplares resueltos con monocromía azul, sin diferencias en el dibujo. En la casa de Pedroso el zócalo parece íntegro y se completa con jaspes azules en la base y azulejos con cintas onduladas en la cénela superior.

[Bibl.]: WEISS (1979), t. II, figs. 27 y 28; PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 620, n° 1638.

□ 21. Azulejo cuadrado de cenefa y dibujo completo.

[M.]: 20,5 × 20,5 cm a. [T.]: Pintura manual a partir de un estarcido, sobre fondo estamnífero liso; monocromía de azul cobalto; no perfilado; raspados que indican las nerviaciones foliares. [F.]: Valencia y Onda (Castellón), fábrica La Valenciana? [Cr.]: 1845-1860. [L.F.]: La Habana, Calzada del Cerro 1407, remate alto del arrimadillo del ingreso; La Habana Vieja, Palacio Pedroso/Audiencia Pretorial, calle Cuba 64, entre Peña Pobre y Cuarteles, cenefa superior del zócalo del zaguán. [R.]: P. 59.

Dibujo estructurado según un eje central vertical de simetría; un par de acantos de perfil, en “V”, con tres pequeñas bolas en la base, cuyas pencas centrales devienen finos tallos con bucles, hojas espatuladas pareadas en espiga y frutos; de la parte superior de los acantos surgen tríadas de estambres divergentes.

Respecto a la adscripción a La Valenciana, cfr. 20.

[Bibl.]: WEISS (1979), t. II, fig. 29; PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 526, n° 1558.

□ □ 22. Azulejo cuadrado de dibujo completo con un enlace angular explícito.

[M.]: 20 × 20 cm a. [T.]: Pintura manual a partir de un estarcido, sobre fondo estamnífero liso; monocromía de azul cobalto; no perfilado; raspados toscos que marcan la penca central y los nervios foliares. [F.]: Onda? [Cr.]: 1850-1860. [L.F.]: La Habana, Calzada del Cerro 1407, entre Patria y San Pablo, adiciones en el arrimadillo del ingreso. [D.]: P. 281.

Diseño asimétrico de gran dinamismo, con acantos contracurvados pero determinados por el cuadro en el que se inscriben; la realización manual tosca le da una falsa apariencia de improvisación lo que, junto a la monocromía azul indica que se trata de ejemplares de bajo precio; el enlace angular –una cruz flecha griega cuarteada– resulta forzado.

En el Museo del Azulejo de Onda (Castellón) se conservan ejemplares que pudieron ser modelo, aunque realizados sin el enlace esquinar de los de La Habana, en verde agrisado, con trazos de negro manganeso y dibujo del acanto de gran calidad, cfr. Pérez Guillén (2000) II, t. III, p. 554, n° 1588).

[Bibl.]: Inédito.

□ □ 23. Azulejo cuadrado, parte de un rameado de a seis?

[M.]: 20 × 20 cm a. [T.]: Pintado manualmente a partir de un estarcido, sobre fondo estamnífero liso; monocromía de azul cobalto; muy diluido para la pintura y más espeso para sombras y nerviaciones foliares. [F.]: Valencia y Onda (Castellón). [Cr.]: 1850-1860. [L.F.]: La Habana, Calzada del Cerro 1407, entre Patria y San Pablo, adiciones al arrimadillo del ingreso.

Dibujo asimétrico interrumpido –enlaces– en tres de sus lados; un gran acanto levemente curvado y un tallo con dos hojas paralelas, fusiformes, rematado con una flor estilizada (partida) de seis pétalos, con botones en los espacios intermedios. Este inusual azulejo del que hay apenas media docena de ejemplares (la mitad con el estarcido invertido formando piezas complementarias) interpolados en un zócalo cuyos componentes originales –cfr. 14– son productos de Onda, parece una pareja en una secuencia de seis (como en los antiguos rameados) con enlaces que permiten únicamente la expansión longitudinal de la trama lo que los convertiría en una cenefa de hilera doble.

[Bibl.]: Inédito.

□ □ 24. Azulejo rectangular de cenefa.

[M.]: 13,5 × 20,5 cm. [T.]: Pintado manual a partir de un estarcido, sobre fondo estamnífero liso; verde oliva, amarillo sombreado con marrón anaranjado, finos trazos de manganeso; no perfilado. [F.]: Valencia. [Cr.]: 1850-1860. [L.F.]: La Habana, calle Cuba 221, entre O’Reilly y Empedrado, zócalo del ingreso, interpolado horizontalmente entre las piezas cuadradas que componen el arrimadero lo que hace suponer que el conjunto ha sido removido.

Tres rosetas cuadrifolias cruciformes de pétalos trilobulados (las laterales partidas como enlace) en el eje horizontal central; entre ellas dos acantos simplificados de perfil, contrapuestos y un par de ramitas de triple hoja (de antigua utilización en la azulejería valenciana) con la misma disposición; los enlaces son únicamente laterales como corresponde a la función de cenefa.

Aunque no lo hemos localizado en España, el diseño es del mismo autor que 25, 26 y 27.

[Bibl.]: Inédito.

⍂ □ 25. Azulejo cuadrado de dibujo cuarteado; de cuerpo y de vuelta o giro de la cenefa 26.

[M.]: 20,5 × 20,5 cm a. [T.]: Pintado manual a partir de un estarcido, sobre fondo estamnífero liso; los colores están aplicados sólo con un criterio de alternancia; verde oliva, rogenc d’Onda, sombreado y trazos de manganeso; raspados que sugieren las nerviaciones foliares. [F.]: Valencia y Onda (Castellón). [Cr.]: 1850-1860. [L.F.]: La Habana, Calzada del Cerro 1211, entre 10 de Octubre y Buenos Aires, cuerpo del arrimadero original del ingreso. La versión monocroma azul tiene ligeras variaciones, cfr. 27.

Ornamentación organizada según un riguroso eje diagonal de simetría con un par de acantos de perfil y una rama enlazada o curvada con hojitas lobuladas; surgen de óvalos partidos como enlace en los que hay hojas que completan una estructura cruciforme. Los enlaces en lados contiguos posibilitan la función de giro de la cenefa a juego o la formación de dibujos completos con cuatro piezas para el cuerpo del zócalo según convenga.

El rogenc d’Onda es un color rojizo asalmonado que procede de unas minas de Onda (Castellón) en las que apareció a mediados del siglo XIX, que se agotó pronto y que se utilizó no sólo en las fábricas de esa localidad, por lo que no identifica con absoluta seguridad piezas de esa procedencia.

[Bibl.]: Inédito.

□ □ 26. Azulejo cuadrado de cenefa realizado a juego con 25, con los mismas dimensiones, elementos dibujísticos, colores y técnica; su sistema de enlaces laterales está adaptado a su función.

[L.F.]: La Habana, Calzada del Cerro 1211, entre 10 de Octubre y Buenos Aires, remate superior del arrimadillo original del ingreso.

Ejemplares en el Museo del Azulejo de Onda (cat. mus. n° 655), con defectos de cocción que sugieren una venta local a bajo precio y por tanto la fabricación en esa localidad. También hay azulejos muy similares –azules– en Valencia, sotabalcones de la calle En Bany 23 (hilera única por existir una ménsula que sostiene el voladizo del balcón); en Algimia de Almonacid (Castellón) casa de Antonio Pichón, pavimento de la sala del piso principal; Atzeneta del Maestrat (Castellón), calle de la Vila, sotabalcón con dos hileras completas.

[Bibl.]_: ESTALL (2000), p. 80.

⍁ □ 27. Azulejo cuadrado de dibujo cuarteado y de vuelta o esquina de cenefa.

[M.]: 20,5 × 20,5 × 1,7 cm. [T.]: Pintado manualmente a partir de un estarcido, sobre fondo estamnífero liso; monocromía azul cobalto aplicado con dos intensidades; raspados para indicar nerviaciones foliares; dorso liso. [F.]: Valencia y Onda (Castellón). [Cr.]: 1850-1860. [L.F.]: La Habana, Gabinete de Arqueología, calle Tacón 12; sin n° inv. mus.; azulejo procedente de derribos de casas de La Habana Vieja.

Decoración estructurada según un eje diagonal de simetría con un par de acantos de perfil –de gran corrección dibujística– surgen de óvalos partidos como enlace junto a otros dos de ramitas contracurvadas con hojas de dos y tres lóbulos; los óvalos estan flanquedos por hojas que completan una estructura en forma de cruz. Los enlaces en lados contiguos son ambivalentes y posibilitan la función de giro o la formación de dibujos completos con cuatro piezas para el cuerpo del zócalo.

El dibujo reutiliza el estarcido del 25 con ligeras variaciones.

[Bibl.]: PÉREZ GUILLÉN (2000) II, T. III, p. 542.n° 1577.

⊠ □ 28. Azulejo cuadrado de dibujo cuarteado.

[M.]: 20,3 × 20,3 cm. [T.]: Pintura manual a partir de un estarcido, sobre fondo estamnífero liso; verde oliva, azul cobalto, trazos y sombras de negro manganeso, toques de amarillo y marrón rojizo. [F.]: Onda (Castellón) y Valencia, fábricas de Novella, Garcés y Compañía? [Cr.]: 1850-1860. [L.F.]: La Habana, Calzada del Cerro 1407, entre Patria y San Pablo; cuerpo original del arrimadillo del ingreso. [R.]: P. 63.

Decoración organizada según dos ejes diagonales de simetría, dos pares de acantos simplificados, de perfil, en “V” con bola en base y un haz central de cinco estambres con cápsulas; en el centro de cada lado hay unos lóbulos azules partidos como enlace. En Tórrent (Valencia) en el pavimento del piso principal de una casa en la Plaza Mayor 10, hay ejemplares con el mismo dibujo, pero con otra fórmula cromática que sustituye el verde de las hojas por un ocre. Tanto la fórmula de enlaces como las bolasbotones en la base de los cogollos foliares son característicos de azulejos de fábricas de Novella y Garcés. En la Calzada del Cerro se ha elegido un color a juego con el de las cenefas superior e inferior con las que forma un elegante conjunto.

[Bibl.]: PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 576, n° 1600.

□ 29. Azulejo cuadrado de dibujo completo, sin enlaces.

[M.]: 20,5 × 20,5 cm. [T.]: Pintura manual a partir de un estarcido, sobre fondo estamnífero liso; azul cobalto con dos intensidades, verde oliva, sombras y trazos de negro manganeso; toques de amarillo y marrón rojizo. [F.]: Onda (Castellón) y Valencia, fábricas de Novella, Garcés y Compañía? [Cr.]: 1860 c. [L.F.]: La Habana, calle Cuba 221, entre O’Reilly y Empedrado, cuerpo del arrimadillo del atrio (removidos).

Dibujo organizado en torno a un eje vertical central de simetría como un ramo esquematizado: en la base un par de hojas lobuladas de perfil, en “V” muy abierta y con botón abajo; del centro surge un cogollo de fantasía flanqueado por dos ramitas con hojas pareadas y cápsulas.

Realizados a juego con 30.

[Bibl.]: Inédito.

□ 30. Azulejo rectangular de cenefa.

[M.]: 13 × 20,5 cm. [T.]: Pinnira manual a partir de un estarcido, sobre fondo estamnífero liso; color azul cobalto con dos intensidades; verde oliva, sombras azules y trazos de negro manganeso. [F.]: Onda (Castellón) y Valencia, fábricas de Novella, Garcés y Compaà/a? [Cr.]: 1860 c. [L.F.]: La Habana, calle Cuba 221, entre O’Reilly y Empedrado, cenefa interpolada en el arrimadillo del atrio.

Dibujo organizado como en su pieza a juego (29) según un eje vertical central de simetría; cogollo de hojas trilobuladas con bolas en base, del que surgen dos pares de ramitas contracurvadas con hojas fusiformes ocre verdoso; carece de enlaces laterales.

Se trata de ejemplares removidos pero que conservan su correcto emparejamiento con el cuerpo del zócalo.

[Bibl.]: Inédito.

□ 31. Azulejo cuadrado de cenefa.

[M.]: 20,5 × 20,5 × 1,7 cm. [T.]: Pintado a mano a partir de un estarcido, sobre fondo estamnífero liso; azul cobalto con dos intensidades; verde oliva, amarillo ocre, finos trazos de manganeso utilizados también como sombras; raspados para sugerir nerviaciones foliares; dorso liso. [F.]: Valencia y Onda (Castellón). [Cr.]: 1850-1860. [L.F.]: La Habana, Gabinete de Arqueología, sin n° inv. mus.

Decoración organizada en una banda central y según un eje vertical de simetría, del que parten dos ramitas curvadas convergentes con hojas fusiformes y una cinta azul que describe un doble festón horizontal; a los lados hay cogollos partidos y abajo siete estambres en abanico; tiene dos enlaces laterales. Los azulejos del Gabinete proceden de casas destruidas en La Habana Vieja; aunque faltan fragmentos, el dibujo puede ser reconstruido con fidelidad; los lados paralelos sin enlaces estan devastados, lo que en Valencia es siempre un indicio de su utilización como chapado de contrahuellas que precisan un ajuste a la altura exacta del peldaño.

[Bibl.]: Inédito.

⊞ □ 32. Azulejo cuadrado de cenefa y dibujo completo.

[M.]: 20,5 × 20,5 cm. [T.]: Pintura manual a partir de un estarcido, sobre fondo estamnífero liso; azul cobalto oscuro; verde oliva, amarillo y marrón anaranjado; trazos finos de manganeso. [F.]: Onda (Castellón) y Valencia. [Cr.]: 1850-1860. [L.F.]: La Habana, calle Manrique 557, entre Salud y Dragones, remate superior del zócalo en la fachada exterior; La Habana, calle de Santa Clara 159, entre Cuba y San Ignacio, arrimadillo del atrio.

Dibujo estructurado según dos ejes perpendiculares de simetría; dos pares de acantos de perfil, con brazos curvos en “V” muy abierta, contrapuestos, de cuyos centros surgen finos tallos arqueados con hojitas de doble lóbulo en el arranque y fusiformes en las terminaciones; carece de enlaces.

Los zócalos de Santa Clara están cubiertos completamente de pintura; los de Manrique, debido a su inusual función exterior aparecen muy deteriorados pero aún in situ. Azulejos localizados en España, en Atzeneta del Maestrat (Castellón), sotabalcón en la plaza del Loreto 7 (adiciones); Torrent (Valencia), plaza Mayor 10, pavimento del piso principal.

[Bibl.]: PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 536, n° 1570.

⍁ □ 33. Azulejo cuadrado de dibujo completo.

[M.]: 20,5 × 20,5 × 1,6 cm. [T.]: Pintura manual sobre estarcido y fondo estamnífero liso; monocromía azul cobalto, espeso y diluido, utilizado también para el sombreado; dorso liso. [F.]: Valencia. [Cr.]: 1840-1850. [L.F.]: La Habana, Gabinete de Arqueología; sin n° de inv. mus.; proceden de casas derribadas en La Habana Vieja.

Decoración organizada según un eje diagonal de simetría; dos pares de acantos muy simplificados, de perfil en “V” de lados curvos, surgen de un ángulo, un par convergente y el otro abierto; en el espacio residual central, una roseta oval con otra cruciforme en el centro; entre los acantos, dos ramitas de acacia arqueadas. Carece de enlaces explícitos. El único ejemplar conservado en el Gabinete de Arqueología está roto en dos trozos a partir de los cuales hemos reconstruido el diseño original.

[Bibl.]: PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 540, n° 1576.

⊞ □ 34. Azulejo cuadrado de cenefa y dibujo completo.

[M.]: 20,5 × 20,5 × 1,7 cm. [T.]: Pintado a mano sobre estarcido y fondo estamnífero liso; monocromía azul cobalto, espeso y diluido; dorso liso. [F.]: Valencia y Onda (Castellón), fábricas de Novella, Garcés y Compañía? [Cr.]: 1845-1855. [L.F.]: La Habana, casa de Mateo Pedroso, calle Cuba 64, entre Peña Pobre y Cuarteles, remate superior del arrimadillo de las estancias del fondo en la planta baja; La Habana, Gabinete de Arqueología, sin n° inv. mus., procedente de casas de La Habana Vieja.

Dibujo ordenado según dos ejes perpendiculares de simetría; una roseta estilizada central, con dos excrecencias trilobuladas, entre un par de cogollos, de bola en base, con terminaciones en zarcillos y estambres; carece de enlaces.

Ejemplares en Valencia, calle del Bisbe 12, chapado inferior del gran balcón corrido del segundo piso, dos hileras completas; aquí hay piezas esquinares para la vuelta o giro de la cenefa que no hemos localizado en La Habana. Los cogollos con bola en la base son uno de los estilemas frecuentes en productos de las fábricas de Novella, Garcés y Compañía.

[Bibl.]: PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 638, n° 1655.

⊞ □ 35. Azulejo cuadrado de cenefa.

[M.]: 20,5 × 20,5 cm a. [T.]: Pintado a mano sobre estarcido y fondo estamnífero liso; monocromía azul cobalto, espeso y diluido; sin perfilado, sombreado, ni raspados; el color –zonas intensas y claras– ha sido aplicado con un criterio de alternancia. [F.]: Valencia. [Cr.]: 1850 c. [L.F.]: La Habana, calle Reina 360, casa de Angelina Inestrillo, adiciones al chapado parietal de la cocina en la planta baja.

Ornamentación realizada siguiendo un eje central horizontal de simetría y otro perpendicular; a cada lado, enfrentados, un par de acantos simplificados en “V” de brazos curvos muy abiertos de los que surge un gogollo con dos ramitas de hojas fusiformes; el dibujo está completo pero hay dos enlaces laterales implícitos.

Los cantos devastados de estos ejemplares evidencian, además de la anómala ubicación, que han sido reutilizados. Aunque las azulejerías de la casa son de 1893, estas piezas pudieron haber sido aprovechadas de una construcción anterior.

[Bibl.]: Inédito.

⊠ □ 36. Azulejo cuadrado de dibujo completo.

[M.]: 20,5 × 20,5 cm a. [T.]: Pintura manual sobre estarcido y fondo estamnífero liso; monocromía azul cobalto, espeso y tenue; algún trazo de manganeso; raspados incipientes; dorso liso. [F.]: Valencia y Onda (Castellón). [Cr.]: 1850-1860. [L.F.]: La Habana, Gabinete de Arqueología; ejemplares procedentes de casas de la capital de Cuba.

Dibujo determinado por dos ejes diagonales de simetría, doble cono central de perfil cóncavo, con anillas rayadas en dos puntas y cogollos con estambres en las otras; en los ángulos opuestos, palmetas elementales como enlace implícito.

Es claramente una simplificación, algo tosca, de un diseño localizado en Valencia y Castellón, cfr. Pérez Guillén (2000) II, t. III, p. 934, n° 1914.

[Bibl.]: PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 936, n° 1915.

⍁ □ 37. Azulejo cuadrado de dibujo cuarteado.

[M.]: 20,5 × 20,5 × 1,6 cm. [T.]: Pintura manual sobre estarcido y fondo estamnífero liso; monocromía de azul cobalto, diluido y espeso; sin perfilar, raspados que sugieren nerviaciones foliares. [F.]: Valencia y Onda (Castellón), fábrica La Valenciana de Novella, Garcés y Compañía’. [Cr.]: 1850-1860. [L.F.]: La Habana, colección A. Sosa (proceden de casas derribadas en La Habana Vieja).

Dibujo estructurado según un eje diagonal de simetría; gran hoja de acanto abierta en su penca central extendiendo dos alas de perfil curvo que cubren una mitad delimitada por la diagonal de la superficie del azulejo; el espacio residual posterior en esta zona aparece relleno de azul cobalto espeso y de la hendidura central surge un cogollo cónico; la mitad opuesta de la superficie del azulejo queda libre.

Modelo de gran éxito por su simplicidad y efecto decorativo que conoció numerosas versiones; en España localizado en Valencia, calle Alta 70, chapado del alféizar de una ventana interior de la escalera; Valencia, plaza de la Virgen 3, sotabalcón del segundo piso (adiciones); Castelló de Rugat, Iglesia parroquial de la Asunción, huellas de la escalera del pulpito; Valencia, colección P. Guillén. Montevideo (Uruguay), colección particular (proceden de derribos locales). Onda, Museo del Azulejo (cat. mus. n° 903). Los estilemas que permiten atribuirlo a los hornos de Novella, Garcés y Compañía no son tan evidentes como en otras piezas, pero parecen suficientes; tiene variantes, algunas de las cuales recogemos –no todas– (38 a 42) y un origen estructural en azulejos valencianos algo anteriores como el 18. La casa de la calle Alta de Valencia conserva azulejos monocromos de flor suelta similares a los de su vecina con esquina a Cabrito, edificada en 1845, por lo que la cronología de este modelo presente allí no debe ser muy distante de esa fecha.

[Bibl.]: S. MIQUEL (1984). lám. XXV (versión catalana de 13,5 cm de lado que simplifica el diseño): ARTUCIO (1985), I, p. 36, n° 17-G (ejemplares de Montevideo): PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 580, n° 1604; ESTALL (2000), p. 88.

□ □ 38. Azulejo cuadrado de dibujo cuarteado.

[M.]: 20,5 × 20,5 × 1,6 cm. [T.]: Pintura manual sobre estarcido y fondo estamnífero liso; monocromía de azul cobalto, espeso y diluido, con tres intensidades; no perfilado, raspados que sugieren nerviaciones foliares. [F.]: Valencia y Onda (Castellón), fábricas de Novella, Garcés y Compañía? [Cr.]: 1857 c. [L.F.]: La Habana Vieja, casa de Mateo Pedroso, calle Cuba 64, entre Peña Pobre y Cuarteles, cuerpo del arrimadillo en dependencias de la planta baja; La Habana, Gabinete de Arqueología, sin n° inv. mus.; proceden de edificios derribados en la capital de Cuba.

Ornato organizado según un eje diagonal de simetría; gran hoja de acanto abierta en su penca central, extendiendo dos alas de perfil curvo limitadas por la diagonal que divide la superficie del azulejo; el espacio residual posterior en esta parte está sombreado, relleno de cobalto espeso, y de la hendidura central surge un cogollo de acantos muy estilizados, cónico; en la mitad opuesta del azulejo hay una cinta en tirabuzón con cantos oscuros, hilo paralelo al borde y rayas laterales como sombras.

Los ejemplares del arrimadero de la casa de Mateo Pedroso tienen una cenefa documentada en Valencia en 1857, cfr. Pérez Guillén (2000) II, t. III, n° 1728; su cronología es pues determinante. Las cintas en tirabuzón azules con rayas conforman una numerosa familia que se produce en Valencia y Onda de forma simultánea; este modelo ha sido localizado en Castellón, calle Alloza 163, sotabalcones del primer y segundo piso (el primero en hilera doble). Variantes en el Museo del Azulejo de Onda (Castellón) (cat. mus. n°s. 749 y 1603).

[Bibl.]: PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 584, n° 1607.

⍁ □ 39. Azulejo cuadrado de dibujo cuarteado.

[M.]: 20,5 × 20,5 cm a. [T.]: Pintura manual sobre estarcido y fondo estamnífero liso; monocromía de azul cobalto, espeso y diluido, con dos intensidades; no perfilado; raspados que sugieren nerviaciones foliares. [F.]: Valencia y Onda (Castellón), fábricas de Novella, Garcés y Compañía? [Cr.]: 1850-1860. [L.F.]: La Habana Vieja, calle de San Ignacio 565, cuerpo del zócalo del zaguán.

Ornamentación estructurada según un eje diagonal de simetría; en una de las mitades, un par de grandes hojas de acanto –o una abierta por la penca central– que se extendien con perfil curvo en “V”; el espacio residual posterior de esa zona está sombreado convencionalmente de azul cobalto oscuro; hay tres bolas en el centro-base; en la mitad opuesta de la superficie del azulejo una corona cuarteada de tallos de correhuela con hojas acorazonadas y zarcillos. Ejemplares localizados en Valencia, Colegio del Corpus Christi, depósitos. Un estilema muy preciso de los pintores de Novella son las tres bolas en la base de los acantos, cfr. 21, 28, 29, etc.