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[Bibl.]: PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 566 n° 1594.

⊠ □ 87. Azulejo cuadrado de dibujo completo.

[M.]: 20 × 20 cm. [T.]: Pintura manual sobre estarcido y fondo estamnífero liso; colores: morado, marrón rojizo asalmonado (rogenc d’Onda), verde oliva y azulado; no perfilado. [F.]: Valencia y Onda (Castellón). [Cr.]: 1850-1860. [L.F.]: La Habana Vieja, fondos del Gabinete de Arqueología, sin n° inv. mus.; proceden de derribos de casas de La Habana.

Dibujo ordenado según dos ejes diagonales de simetría; un listel –banda– diagonal, mixtilíneo, cerrado, del que surgen dos pares de acantos elementales de perfil; está cruzado por dos tallos finos en “8” con remates fitomorfos que recuerdan los atauriques.

[Bibl.]: PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 522 n° 1552.

AZULEJERÍA BIEDERMEIER GEOMÉTRICA: LISTELES CENITALES QUEBRADOS

⊞ □ 88. Azulejo cuadrado de cenefa.

[M.]: 20,5 × 20,5 × 1,7 cm. [T.]: Pintura manual sobre estarcido y fondo estamnífero liso; colores: azul cobalto espeso y diluido, verde oliva, ocre y amarillo; trazos muy finos y sombreado de manganeso; dorso liso; algún ejemplar con un lado biselado por los albañíles para adaptarlo a un chapado esquinar. [F.]: Valencia. [Cr.]: 1850-1860. [L.F.]: La Habana, Gabinete de Arqueología, sin n° inv. mus.; proceden de casas derribadas en la capital de Cuba.

Dibujo estructurado según dos ejes perpendiculares de simetría; doble banda azul –con dos zonas paralelas de distinta intensidad– en cinco ondas plisadas que conforma un espacio almendrado central y otros dos partidos laterales; está superpuesta a cuatro ramas cruzadas con hojas imparipinadas de tres lóbulos; tiene enlaces en dos lados paralelos.

[Bibl.]: PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 708 n° 1738.

⍂ □ 89. Azulejo cuadrado de dibujo cuarteado.

[M.]: 20,5 × 20,5 × 2 cm. [T.]: Pintura manual sobre estarcido y fondo estamnífero liso; colores: morado de manganeso, verde oliva, azul, amarillo, naranja, sombreado con negro manganeso; dorso liso. [F.]: Valencia, fábrica del Muro de la Corona de Rafael González Valls. [Cr.]: 1851. [L.F.]: La Habana, Gabinete de Arqueología, sin n° inv. mus.; proceden de casas de la capital de Cuba.

Tallo sinuoso diagonal con hojas de cuatro tipos: denticuladas, lanceoladas, cogollos de acanto de perfil y de olivo; además hay florecitas de cinco pétalos y ramitas con cápsulas; el tallo está flanqueado por dos cintas plisadas que conformán un octógono de lados cóncavos cuarteado; enlaces en los centros de cada uno de los cuatro lados que posibilita un gran número de combinaciones reticulares.

Modelo expuesto en la Great Exhibition de Londres de 1851 por González Valls (n° 55 del Catálogo Oficial); con leves variantes en las cintas diagonales. Ejemplares en Valencia, colección Pérez Guillén; conocemos dos versiones con el ramo diagonal idéntico: los de Cuba, con las bandas moradas lisas, y los de Valencia, con bandas de cantos azules. Como en otros casos hay versión catalana de 13,5 cm de lado.

[Bibl.]: S. MIQUEL (1984), lám. XVIII (copia catalana muy simplificada de 13,5 cm de lado); PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 696 n° 1731; RAY (2000), p. 292, n° 1013: C3.

⍁ □ 90. Azulejo cuadrado de dibujo cuarteado.

[M.]: 20,5 × 20,5 cm a. [T.]: Pintura manual sobre estarcido y fondo estamnífero liso; colores: morado de manganeso, amarillo, azul, verde oliva, sombreado fino con negro manganeso. [F.]: Valencia, fábricas de Rafael González. Valls, Capuchinos y Muro de la Corona. [Cr.]: 1840-1850. [L.F.]: La Habana, Gabinte de Arqueología, sin n° inv. mus.; ejemplares procedentes de casas derribadas en La Habana Vieja.

El dibujo está organizado según un eje diagonal de simetría; dos listeles mixtilíneos cruzados, morados, de canto amarillo lo estructuran; en un ángulo del mismo eje hay una flor azul de cinco pétalos circulares con hojas trilobuladas radiales; de ella surgen dos ramitas en “V” de brazos muy abiertos y curvados con hojas trilobuladas que concluyen en otras de olivo en espiga; en el ángulo opuesto hay otras dos también de olivo, imparipinadas, con la misma disposición; enlaces en los centros de cada uno de los cuatro lados e implícito en un ángulo.

Modelo localizado en la Iglesia parroquial de Montichelvo (Alicante), cuerpo del zócalo del presbiterio; Ejemplares en el Museo del Azulejo de Onda (Castellón) (n°. cat. mus. 1669); hay una versión catalana de 13,5 cm de lado, cfr. Pérez Guillén (2000) II, t. III, p. 792, n° 1800.

[Bibl.]: S. MIQUEL (1984), lám. XVI (versión catalana); PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 794 n° 1801; ESTALL (2000), p. 14.

□ 91. Azulejo cuadrado de dibujo cuarteado.

[M.]: 20,2 × 20,2 × 2 cm. [T.]: Pintura manual sobre estarcido y fondo estamnífero liso; colores: morado tenue y concentrado, amarillo; perfilado parcialmente con manganeso; dorso liso; empleo de regla y compás para el perfilado [F.]: Valencia, fábricas de Rafael González Valls, Capuchinos y Muro de la Corona. [Cr.]: 1840-1855. [L.F.]: La Habana Vieja, calle de la Merced 120, entre Cuba y Damas, cuerpo del arrimadillo de la escalera de acceso al piso principal; La Habana Vieja, convento de las Teresas, calle de Compostela, esquina a Brasil y Teniente Rey, cuerpo del zócalo de la portería; La Habana, calle Cuba 671 entre Luz y Acosta, cuerpo del arrimadillo del atrio; La Habana, calle O’Reilly 311, entre Habana y Aguiar, arrimadillo del zaguán, de la escalera (desaparecidos) y del patio. [R.]: P. 83.

Decoración organizada en torno a los ejes diagonales y a los dos perpendiculares de simetría, cuatro listeles mixtilíneos morados de canto amarillo vistos cenitalmente, se cruzan formando un cuadrado con exedras laterales; enlaces en el centro de cada uno de los cuatro lados.

Escalera principal de la calle Mercaderes 16.

La casa de O’Reilly está en ruinas pero contiene el conjunto más importante de este modelo en La Habana. Ejemplares localizados en Valencia, calle de San Vicente 4, sotabalcones del primer y segundo piso (hilera única por existir una gran ménsula moldurada soportando el voladizo del balcón); Valencia, colección Pérez Guillén; fue exportado a Montevideo, colección particular (proceden de una casa derribada en la capital del Uruguay). Es un diseño de origen inglés –Minton Tiles– (cfr. Pérez Guillén (2000) II, 1.1, p. 215) que gozó de gran éxito hasta el punto de que, a falta de piezas cerámicas, fue pintado directamente y a la misma escala, sobre el muro encalado en algún edificio de La Habana como en el arrimadillo de la escalera principal de la casa de la calle Mercaderes 16, entre Empedrado y O’Reilly, donde han quedado al descubierto bajo varias capas de pintura gracias al minucioso trabajo de un equipo de arqueólogos dirigido por Roger Arazcoeta; hay además versiones cromáticas, 92 y 93 y versiones catalanas de 13,5 cm de lado.

[Bibl.]: ARTUCIO (1985), fig. 42-D (da ejemplares de 20 × 20 cm –valencianos– y otros de 13,5 cm catalanes); PEREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 798, n° 1806.

□ 92. Azulejo cuadrado de dibujo cuarteado.

[M.]: 20,5 × 20,5 cm a. [T.]: Pintura manual sobre estarcido y fondo estamnífero liso; colores: azul cobalto con dos intensidades, amarillo; perfilado muy fino y parcial con manganeso. [F.]: Valencia y Onda (Castellón). [Cr.]: 1850-1860. [L.F.]: La Habana Vieja, casa el Arabe, cuatro ejemplares enmarcados procedentes de derribos de edificios de la capital de Cuba.

Ornamentación que repite la del 91; aquí la cinta es azul y el borde amarillo.

En la misma ubicación y con igual procedencia hay ejemplares resueltos con monocromía azul cobalto con tres intensidades, reservándose la más oscura para el canto de las cintas entrecruzadas; algunos ejemplares de este modelo en el Museo del Azulejo de Onda (Castellón) (n° inv. mus. 517 y 677).

[Bibl.]: PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 798, n° 1806; ESTALL (2000), p. 149.

□ 93. Azulejo cuadrado de dibujo cuarteado.

[M.]: 20,5 × 20,5 × 1,7 cm. [T.]: Pintura manual sobre estarcido y fondo estamnífero liso; colores: ocre claro y oscuro, amarillo; perfilado fino y parcial de negro manganeso, a regla. [F.]: Valencia, fábrica del Muro de la Corona de Rafael González Valls? [Cr.]: 1850-1860. [L.F.]: La Habana, calle Obrapía 204, cuerpo del arrimadillo del ingreso y del patio. [R.]: P. 45.

Dibujo organizado según los dos ejes diagonales y los dos perpendiculares de simetría; cuatro listeles de canto amarillo, en “V” de brazos quebrados surgiendo del centro del azulejo; enlaces dobles en cada uno de los cuatro lados.

Los arrimadillos de Obrapía deben haber sido removidos: uno tiene un cuerpo de cuatro piezas sin cenefa de remate y rodapié jaspe almagra; en otra zona el cuerpo alcanza las seis piezas de altura, también sin cenefa superior y el rodapié es blanco; en España se ha localizado una versión monocroma azul cobalto en Torrent (Valencia), calle Ermita 30, restos de zócalos interiores; también en Castellón, calle Alloza 56, sotabalcón del primer piso con doble hilera en damero alternando con tableros rojos bruñidos; del mismo modo, la versión ocre habanera se halla en Castellón, calle Enmedio 68, en sotabalcones del segundo y tercer piso (también alternando en damero con tableros rojos); en chapados inferiores de balcones en Villavieja (Castellón); en Torrent (Valencia), calle Santos Patronos 1, chapado de la jamba de una ventana en la planta baja; Valencia, colección Pérez Guillén. Onda (Castellón), Museo del Azulejo (cat. mus. n° 558, con variaciones cromáticas).

[Bibl.]: PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 802, n° 1810.

⍁ □ 94. Azulejo cuadrado de dibujo completo con enlaces.

[M.]: 20,5 × 20,5 cm a. [T.]: Pintura manual sobre estarcido y fondo estamnífero liso; colores: azul tenue y espeso, marrón anaranjado, verde oliva, rogenc d’Onda, sombreado con manganeso. [F.]: Valencia, fábrica del Muro de la Corona de Rafael González Valls? [Cr.]: 1860-1870. [L.F.]: La Habana, calle de la Merced 210, entre Damas y Compostela, arrimadillo del zaguán, adiciones que sustituyen piezas desaparecidas del rodapié jaspeado. [R.]: P. 151.

Dibujo estructurado según un eje diagonal de simetría; listel azul de canto naranja, mixtilíneo, con doble lazo cuadrangular flanqueado por hojas y finos zarcillos con diminutas florecillas.

[Bibl.]: PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 806, n° 1812.

⊞ □ 95. Azulejo cuadrado de cenefa.

[M.]: 20,6 × 20,6 × 2 cm. [T.]: Pintura manual sobre estarcido y fondo estamnífero liso; colores: azul con dos intensidades muy oscuras, amarillo, morado de manganeso; perfilado parcialmente con manganeso a regla; dorso liso. [F.]: Valencia. [Cr.]: 1850-1860. [L.F.]: La Habana, Gabinete de Arqueología, sin n° inv. mus.; proceden de casas de la capital de Cuba.

Ornamentación organizada según dos ejes perpendiculares de simetría; listel quebrado que forma un rombo central con otros dos partidos superpuestos como enlaces laterales; banda morada en los lados superior e inferior, no perfilada.

Ejemplares en el Museo del Azulejo de Onda (Castellón) (inv. mus. n° 479).

[Bibl.]: PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 796, n° 1804; ESTALL (2000), p. 149.

AZULEJERÍA BIEDERMEIER GEOMÉTRICA: BANDAS VERDES CON CANTOS AMARILLOS

⊠ □ 96. Azulejo cuadrado de dibujo cuarteado.

[M.]: 20,5 × 20,5 cm a. [T.]: Pintura manual sobre estarcido y fondo estamnífero liso; colores: verde, amarillo, azul cobalto; perfdado muy fino, a regla y parcialmente con negro de manganeso. [F.]: Valencia y Onda (Castellón), fábricas de Novella, Garcés y Compañía? [Cr.]: 1845-1860. [L.F.]: La Habana, calle de la Merced 120, entre Cuba y Damas, cuerpo del arrimadillo del primer piso.

Dibujo ordenado según dos ejes diagonales de simetría; cinta verde de bordes amarillos, en forma de “X”, con perlario en los cantos; en dos ángulos opuestos, cogollos de acanto simplificados, con bola en base y bucle mixtilíneo de trazo azul; enlaces explícitos en el centro de cada uno de los cuatro lados.

Tanto los cogollos de acanto con bola en base, como los enlaces implícitos angulares, o los trazos simples –a compás o a mano– caracterizan modelos de las fábricas Novella y Garcés; pero sobre todo las cintas verde-amarillas; cfr. Pérez Guillén (2000) II, t. III, n°s 1754 y especialmente 1842, modelo con el estampado dorsal de estas factorías.

[Bibl.]: PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 846, n° 1844.

□ 97. Azulejo cuadrado de cenefa.

[M.]: 20,5 × 20,5 × 1,6 cm. [T.]: Pintura manual sobre estarcido y fondo estamnífero liso; colores: verde de cobre, amarillo, azul cobalto; perfilado fino y parcial, a regla con negro de manganeso. [F.]: Valencia y Onda (Castellón), fábricas de Novella, Garcés y Compañía? [Cr.]: 1850-1860. [L.F.]: La Habana, calle de San Ignacio 414, esquina a Sol, remate superior del arrimadillo del zaguán, restos.

Cinta verde de bordes amarillos, formando meandro rectilíneo doble; debajo, en banda paralela, hojas de acanto simplificadas formando una doble espiral trenzada con sus pedúnculos prolongados; enlaces en dos lados paralelos.

Ejemplares localizados en Cullera (Valencia), sotabalcones de la calle Mayor; respecto a la fabricación por Novella, cfr. 96. La inclusión de un elemento clasicista explícito –los meandros rectilíneos– confirma la adscripcióna la estética Biedermeier de esta familia de azulejos.

[Bibl.]: PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 816, n° 1820.

⊠ □ 98. Azulejo cuadrado de dibujo cuarteado.

[M.]: 20,6 × 20,6 × 1,6 cm. [T.]: Pintura manual sobre estarcido y fondo estamnífero liso; colores: verde, amarillo, azul cobalto, perfilado fino y parcial con negro de manganeso; dorso liso. [F.]: Valencia y Onda, fábricas La Valenciana y San Carlos de Novella, Garcés y Compañía. [Cr.]: 1850-1870. [L.F.]: La Habana, calle Manrique 557, entre Salud y Dragones, cuerpo del arrimadillo de acceso a la escalera; La Habana, Gabinete de Arqueología, sin n° inv. mus.; proceden de casas derribadas en la capital de Cuba.

Dibujo ordenado según dos ejes diagonales de simetría (no literal); dos cintas verdes de borde amarillo, mixtilíneas, con exedra semicircular y hendidura rectangular central, paralelas al eje diagonal; hojas de acanto simplificadas enlazadas en espiral cerrada por la prolongación de sus pedúnculos que siguen ese mismo eje; enlaces en cada uno de sus cuatro lados y en dos ángulos opuestos.

Respecto a la procedencia de las fábricas Novella, cfr. 96.

[Bibl.]: PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 818, n° 1821.

□ 99. Azulejo cuadrado de cenefa.

[M.]: 20,5 × 20,5 × 1,6 cm. [T.]: Pintura manual sobre estarcido y fondo estamnífero liso; colores: verde, amarillo, azul cobalto con dos intensidades; perfilado fino y parcial con negro de manganeso; dorso liso. [F.]: Valencia y Onda (Castellón), fábricas de Novella, Garcés y Compañía? [Cr.]: 1850-1870. [L.F.]: La Habana, calle Manrique 557, entre Salud y Dragones, remate superior del arrimadillo del acceso a la escalera.

Decoración estructurada en torno a un eje vertical central de simetría; cintas verdes de bordes amarillos y tres tramos para conformar con las contiguas un hexágono de esquinas cóncavas; tienen entrelazados anillos azules y flanquean un cogollo de tres hojas lobuladas y un arco con base festonada con el espacio interior rayado; enlaces en dos lados paralelos. Azulejos realizados a juego del cuerpo del zócalo que coronan y con la misma procedencia, cfr. 96 y 98. En España está localizada la pieza de esquina o vuelta de esta cenefa en Onda (Castellón), plaza del Raval de San José 47, hilera doble del sotabalcón corrido del primer piso y de dos balcones del segundo y en el Museo del Azulejo de dicha población (cat. mus. n° 963).

[Bibl.]: Inédito.

⊠ □ 100. Azulejo cuadrado ce dibujo cuarteado.

[M.]: 20,5 × 20,5 cm a. [T.]: Pintura manual sobre estarcido y fondo estamnífero liso; colores: verde, amarillo, azul cobalto, rogenc d’Onda, perfilado fino y parcial con negro de manganeso. [F.]: Valencia y Onda (Castellón), fábricas de Novella, Garcés y Compañía? [Cr.]: 1860 c. [L.F.]: La Habana, casa del Árabe en la calle Oficios; ejemplares enmarcados procedentes de casas de la capital de Cuba.

Ornamentación determinada por dos ejes diagonales de simetría; dos bandas paralelas a uno de ellos con cinta verde de borde amarillo; una hendidura central en “V” rellena con rayado paralelo de rogenc; todo delimitado por trazos festonados azules paralelos; enlaces en el centro de cada uno de los cuatro lados que permiten un gran número de combinaciones reticulares.

Sobre la fabricación en los hornos de Novella, cfr. 96.

[Bibl.]: PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 860 n° 1853.

□ 101. Azulejo cuadrado de cenefa.

[M.]: 20,5 × 20,5 cm a. [T.]: Pintura manual sobre estarcido y fondo estamnífero liso; colores: verde, amarillo, azul, rogenc d’Onda; perfilado parcialmente con manganeso. [F.]: Valencia y Onda (Castellón), fábricas de Novella, Garcés y Compañía?; La Font d’En Carròs (Valencia), fábrica El Pilar? [Cr.]: 1860-1870. [L.F.]: La Habana, Gabinete de Arqueología, sin n° inv. mus.; ejemplares procedentes de casas en la capital de Cuba.

Dibujo determinado por un eje central de simetría; cinta verde de bordes amarillos formando un arco central y dos laterales partidos como enlace; rayado grueso trazado manualmente a regla, en zonas residuales; ramitas en “V” de brazos curvos y muy abiertos con hojas imparipinadas; enlaces en dos lados paralelos.

En La Font d’En Carros (Valencia) funcionó desde 1860 una fábrica de azulejos llamada El Pilar aún no estudiada; en esa localidad M. Gregori ha localizado este modelo formando cenefas (que incluyen una pieza de giro o vuelta no presente en La Habana) en el chapado parietal de estancias de la casa de la Sociedad Agrícola “La Socia”; ofrece una realización algo más tosca y diferencias casi irrelevantes, por lo que podría pensarse que es una versión local del modelo valenciano-ondense presente en Cuba; cfr. 96.

[Bibl.]: PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 852, n° 1848.

⊠ □ 102. Azulejo cuadrado de dibujo cuarteado.

[M.]: 20,5 × 20,5 cm a. [T.]: Pintura manual sobre estarcido y fondo estamnífero liso; colores: verde, amarillo, azul cobalto con dos intensidades; perfilado fino y parcial con manganeso; raspados que sugieren nerviaciones foliares. [F.]: Valencia y Onda (Castellón), fábricas de Novella, Gairés y Compañía? [Cr.]: 1860 c. [L.F.]: La Habana, Gabinete de Arqueología, sin n° inv. mus.; proceden de casas de la capital de Cuba.

Dibujo organizado según dos ejes diagonales de simetría; dos cintas verdes de bordes amarillos de tres tramos curvos, contrapuestas y paralelas a una diagonal; de sus extremos surgen en el espacio interior, hojas lobuladas, partidas; enlaces en cada uno de sus cuatro lados.

Sobre su realización por Novella, cfr. 96.

[Bibl.]: PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 840, n° 1840.

⊠ □ 103. Azulejo cuadrado de dibujo cuarteado.

[M.]: 20,5 × 20,5 cm a. [T.]: Pintura manual sobre estarcido y fondo estamnífero liso; colores: verde, amarillo, azul tenue y espeso; perfilado fino y parcial con negro de manganeso. [F.]: Valencia y Onda; fábricas de Novella, Garcés y Compañía? [Cr.]: 1860 c. [L.F.]: La Habana, Gabinete de Arqueología, sin n° inv. mus.; ejemplares procedentes de casas derribadas en La Habana Vieja.

Dibujo estructurado según dos ejes diagonales de simetría; dos cintas verdes de bordes amarillos conforman un hexágono romboidal de lados curvos desiguales; en dos ángulos opuestos, corona circular azul y verde, cuarteada, con perlario.

Sobre su origen en las fábricas de Novella, cfr. 96.

[Bibl.]: PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 846 n° 1845.

⍁ □ 104. Azulejo cuadrado de dibujo cuarteado.

[M.]: 20,1 × 20,1 × 1,6 cm. [T.]: Pintura manual sobre estarcido y fondo estamnífero liso; colores: verde, amarillo; perfilado fino con negro de manganeso; dorso liso. [F.]: Valencia, fábrica del Muro de la Corona de Rafael González Valls? [Cr.]: 1850-1860. [L.F.]: La Habana, casa de Mateo Pedroso, calle de Cuba 64, entre Peña Pobre y Cuarteles; cuerpo de arrimadillo en depéndencias en la planta baja.

Decoración estructurada de acuerdo con un eje diagonal de simetría, dos cintas verdes de bordes amarillos superpuestas: una forma un arco apuntado, la otra plisada, en “V” con brazos de dos tramos cóncavos; enlaces en el centro de cada uno de los cuatro lados.

Ejemplares en Valencia, colección Pérez Guillén. Sobre la procedencia de las fábricas de González Valls cfr. el modelo enviado a la Great Exhibition de Londres (Ray (2000), p. 391, n° 1013: B8) con idénticas bandas amarillas y verdes entrelazadas; el que Novella, Garcés y Compañía, cfr. 96, produjeran diseños similares no resulta extraño; a finales de siglo y en las primeras décadas del siglo XX la fabricación simultánea incluso de un mismo modelo es frecuente.

[Bibl.]: PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 812, n° 1815.

□ 105. Azulejo cuadrado de cenefa.

[M.]: 20,1 × 20,1 × 1,6 cm a. [T.]: Pintura manual sobre estarcido y fondo estamnífero liso; colores: verde, amarillo; perfilado con negro manganeso. [F.]: Valencia, fábrica del Muro de la Corona de Rafael González Valls? [Cr.]: 1850-1860. [L.F.]: La Habana, casa-palacio de Mateo Pedroso, calle de Cuba 64, entre Peña Pobre y Cuarteles, remate superior del arrimadillo en dependencias de la planta baja.

Dibujo ordenado según un eje central de simetría; dos cintas verdes de cantos amarillos, en “V” de brazos de dos tramos curvos, contrapuestas y trenzadas; enlaces en dos lados paralelos.

Es pieza a juego del 104, con la misma procedencia fabril; en el zócalo de la casa de Mateo Pedroso se combinaron cuidadosamente hasta el punto de elegir un rodapié de jaspes verdosos y veteado blanco que armoniza igualmente con el conjunto.

[Bibl.]: PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 812 n° 1816.

AZULEJERÍA BIEDERMEIER GEOMÉTRICA: REDES POLIGONALES

⊠ □ 106. Azulejo cuadrado de dibujo cuarteado.

[M.]: 20,5 × 20,5 cm a. [T.]: Pintura manual sobre estarcido y fondo estamnífero liso; colores: azul cobalto espeso y diluido, verde oliva, trazos de manganeso, rogenc d’Onda. [F.]: Valencia y Onda (Castellón). [Cr.]:1850-1860. [L.F.]: La Habana, casa de Mateo Pedroso, calle Cuba 64, entre Peña Pobre y Cuarteles; cuerpo del arrimadero en dependencias de la planta baja.

Decoración organizada según dos ejes diagonales de simetría; banda azul central (con dos intensidades) entre espacios cuadrados cuarteados con cogollos esquinares; en el eje diagonal opuesto arabescos simétricos de trazos contracurvados trazados a compás; enlaces en dos ángulos opuestos.

[Bibl.]: PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 886, n° 1873.

□ 107. Azulejo cuadrado de dibujo cuarteado.

[M.]: 20,1 × 20,1 y 20,5 × 20,5 × 1,6 cm. [T.]: Pintura manual sobre estarcido y fondo estamnífero liso; monocromía azul cobalto espeso y tenue, trazos de manganeso a regla; raspados; otra versión ocre verdoso oscuro y tenue; dorso liso. [F.]: Valencia. [Cr.]: 1860 c. [L.F.]: La Habana, Gabinete de Arqueología, sin n° inv. mus.; ejemplares procedentes de casas de la capital de Cuba.

Dibujo determinado por los ejes diagonales y perpendiculares de simetría; dos prismas cuadranglares cruzados vistos cenitalmente; enlaces en los cuatro ángulos.

Ejemplares localizados en Valencia, colección Pérez Guillén; Torrent (Valencia), plaza Mayor 10, pavimento del piso principal (adiciones; versión ocre). Onda (Castellón), Museo del Azulejo (cat. mus. n° 552).

[Bibl.]: PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 886, n° 1872; ESTALL (2000), p. 150.

⊠ □ 108. Azulejo cuadrado de dibujo cuarteado.

[M.]: 20,5 × 20,5 cm a. [T.]: Pintura manual sobre estarcido y fondo estamnífero liso; monocromía azul cobalto con tres intensidades; algunos trazos resueltos a regla. [F.]: Valencia. [Cr.]: 1850-1860. [L.F.]: La Habana, Gabinete de Arqueología, sin n° inv. mus.; ejemplares procedentes de casas de La Habana.

Dos octógonos cuarteados –según sus radios– aparecen en ángulos opuestos con los espacios centrales macizados con azul y una pátera gallonada también cuarteada; dos enlaces esquinares.

La pátera central recuerda el tema clasicista de las hendiduras radiales en azulejos valencianos de las dos primeras décadas del siglo XIX; ahora la retícula poligonal Biedermeier refleja sin duda la influencia de la ornamentación árabe, en pleno eclecticismo.

[Bibl.]: PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 908 n° 1894.

□ 109. Azulejo cuadrado de dibujo completo con enlaces reticulares.

[M.]: 20,5 × 20,5 cm a. [T.]: Pintura manual sobre estarcido y fondo estamnífero liso; monocromía azul cobalto con dos intensidades. [F.]: Valencia. [Cr.]: 1870-1880. [L.F.]: La Habana, calle de Cuba 758, arrimadillo del patio (reutilizados).

Octógonos regulares trenzados de intensidades cromáticas alternas; cinco aparecen completos y ocho partidos en los lados o cuarteados en las esquinas siempre como enlace.

Las retículas geométricas delatan la influencia de la ornamentación árabe antes de la irrupción historicista.

[Bibl.]: Inédito.

⍁ □ 110. Azulejo cuadrado de dibujo cuarteado.

[M.]: 20,5 × 20,5 cm a. [T.]: Pintura manual sobre estarcido y fondo estamnífero liso; colores: verde, ocre amarillo, trazos de manganeso. [F.]: Valencia y Onda (Castellón), fábricas de Novella, Garcés y Compañía. [Cr.]: 1870-1880. [L.F.]: La Habana Vieja, convento de las Teresas, calle Compostela esquina a Brasil y Teniente Rey, chapado del retrete de una celda (actualmente –1993– casa de D^a Lidubina Ruiz, 1er. piso, ap. 29). [R.]: P. 36.

Dibujo ordenado según un eje diagonal de simetría; cogollo trifoliado de hojas lobuladas con bolas en base del que surgen dos pares de finos zarcillos con hojitas y flores de puntos; en los lados contiguos sendos hexágonos apaisados –delimitados por un listel amarillo y un trazo verde a regla– partidos con medias rosetas y lises, en reserva, como enlace.

El convento de Santa Teresa fue abandonado definitivamente por las carmelitas en 1923 y luego ocupado para viviendas que han respetado dependencias con azulejerías originales, como los excusados. Como en otros casos, de este modelo se hicieron, además de muchas variantes, versiones catalanas de 13,5 cm de lado.

[Bibl.]: WEISS, (1979), V. II, p. 68 ss. (se refiere genéricamente a los azulejos de todo el convento); S. MIQUEL (1984), láms. XV y XXV (variante catalana); PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 914 n° 1900.

⍁ □ 111. Azulejo cuadrado de dibujo cuarteado.

[M.]: 20 × 20 × 1,6 cm. [T.]: Pintura manual sobre estarcido y trepas, fondo estamnífero liso; colores: amarillo, verde, ocre, rogenc d’Onda, sombreado con manganeso; raspados; dorso impreso con la marca de los fabricantes o con seis costillas paralelas, según versiones. [F.]: Valencia y Onda (Castellón), fabricas de Novella, Garcés y Compañía. [Cr.]: 1876. [L.F.]: La Habana, calle de San Ignacio 566, cuerpo del arrimadillo del ingreso.

Dibujo resuelto según un eje diagonal de simetría; cogollo trifoliado bicolor de acanto con bolas en base del que surgen dos pares de trazos finos– que alternan el color de las hojas base– con hojitas y flores de puntos; en los lados contiguos sendos hexágonos apaisados –delimitados por un listel amarillo y un trazo fino a regla de rogenc– partidos, con un florón, en reserva, también partido, como enlace; vienen a configurar una retícula cruciforme; enlaces en dos lados contiguos.

Exportados a Tánger (en la Medina), calle de la Fuente Nueva 4, zócalo del zaguán (colocados diagonalmente con piezas cortadas en los remates; Tánger, 19 rue Toutaine, zócalo del zaguán; Montevideo, colección particular (piezas procedentes de Argentina); Onda, Museo del Azulejo, ejemplares que tienen el dorso estampado con la marca de la fábrica, una retícula ortogonal que forma 8x8 cubículos cuadrados iguales con una letra mayúscula en cada uno: “PRIVILEG(IO) / POR S(U) M(AGESTAD) / NOVELLA / GARCÉS / Y C (OMPAÑI)a. / VALENCIA / Y / ONDA” (fabricados con privilegio –patente registrada– de Su Majestad –Isabel II– por Novella, Garcés y Compañía, Valencia y Onda); los de Tánger a pesar de tener dibujo y dimensiones idénticas (se diferencian en el color del fondo del hexágono partido que es marrón y no verde y del florón que es verde y no en reserva) no tienen estampada la marca de la fábrica al dorso sino un listado de seis costillas paralelas que ha quedado impreso en la pared en el lugar donde faltan azulejos; la casa en que se hallan en el antiguo barrio español de la Medina, tiene la fecha de edificación en la reja de hierro plegado de la puerta de acceso, “1876”. Los de La Habana tienen igualmente el dorso con seis costillas impresas; la diferencia puede deberse a que la fábrica tenía más de una máquina para imprimir las bizcochas y que estas se utilizaban luego con independencia del diseño dibujístico que mantenían, eso sí, agrupadas por partidas homogéneas. El modelo, de gran éxito, conoció numerosas versiones, cfr. 110 y 113; también se hicieron copias de 13,5 cm de lado en Cataluña.

[Bibl.]: S. MIQUEL (1984), láms. XV y XXV (variante catalana de 13,5); ARTUCIO (1985) I, fig. 42-G.; PÉREZ GUILLÉN (2000) II, t. III, p. 916 n° 1901; ESTALL (2000), p. 84, n° 571 (con ligeras variantes cromáticas).