Отзывы на книгу «Нана», страница 5

Очень небольшие спойлеры.

«она потрясла Париж и воздвигла здание своего благополучия на трупах»

. Очередной роман Эмиля Золя, прочитанный мной, на этот раз не вызвал таких эмоций, как предыдущие два. С одной стороны это немного странно: тема-то «остренькая» - похождения знаменитой куртизанки, а с другой - местами написано достаточно скучновато, ведь сейчас этим никого уже не удивишь.

Нана - дочь Жервезы из «Западни» и сестра Этьена из «Жерминаля». На протяжении всего романа читатель наблюдает, как Нана берет приступом Париж, параллельно ломая судьбы своих любовников как неразумный ребенок. Но - тех, кого Нана разоряет, совсем не жалко, ибо большинство ее любовников сами испорчены пороком. А те, кто не испорчен, тот слишком слаб для того, чтобы вызвать уважение. Разве что Жоржа можно пожалеть - глупенький мальчик, ох, не ту девушку он выбрал, ох не ту....

«Нана проходила, сметая все на своем пути, как вторгшийся в страну неприятель, как туча саранчи, опустошающей целую область, над которой она проносится».

Роман мне понравился. Вначале, правда, я немного потерялась в количестве имен куртизанок и их ухажеров, и кто с кем спал - очень уж пестрая компания собралась в романе, дамы и кавалеры меняют партнеров чаще, чем меняют ночные сорочки.

Понравились и мелкие нюансы, которые как бы намекают, каков будет конец романа: и нестирающееся пятно крови на пороге спальни Нана, и кобыла, названная ее именем, которая приходит на скачках первой, но в итоге сгорает в конюшне.

А в конце я заметила тот же прием, что автор использовал в «Терезе Ракен» (первый роман Золя) - оскотинивание через похоть.

Конец закономерен. Не шокирующий, но достаточно символичный и замечательно выстроенный композиционно.

И, конечно, «Нана» - очередная критика французского общества того времени. Сама Нана является символическим воплощением Второй Империи: красивая пустышка, разрушающая все, к чему прикасается.

От ее маленькой ножки на земле оставался след, как после пожара. Она с обычным добродушием уничтожила наследство, ферму за фермой, луг за лугом, так же незаметно, как уничтожала между завтраком и обедом жареный миндаль, который лежал у нее в мешочке на коленях. Это были пустяки — те же конфеты. В один прекрасный вечер ничего не осталось, кроме небольшой рощицы. Она с презрением проглотила и ее, — ради этого не стоило рта раскрывать

Напоследок историческая справка: прототипами героини были актрисы Генриетта Хаузер - любовница принца Оранского (наследника Нидерландского трона) и Бланш д’Антиньи (предположительно). Кстати, портрет первой в свое время написал Эдуард Мане.

По моему мнению, весь цикл Ругон-Маккары был написан Золя, как гимн пороку. Каждая книга открывает нам дверь в новые, более темные, глубины человеческой грязи, "Нана" не стала исключением. Есть замечательная фраза: "можно вывезти девушку из деревни, а вот деревню из девушки никогда". Именно с этим мы и столкнемся в романе, только в более извращенной форме. Нана заражает все, вокруг себя, пороком, но вывести из нее этот порок не получится, она и есть порок. Даже проституцией она занимается не из нужды, а больше из "любви к искусству". Все деньги Парижа брошены к ее ногам, но ей это мало, она тоскует и заглушает эту тоску случайными связями с самыми темными личностями. Финал книги достойный, но не буду его рассказывать, читайте и все узнаете сами.

Я прочитал уже 15 книг из серии Руггонов Эмиля Золя. И только при прочтении "Наны" я впервые долго смеялся. До этого все книги Золя были совершенно "чернушными", с различными оттенками серого: непроходимая нищета простых людей, пьянство, подлость и обман богатых, истерзанные судьбы и торжество денег. Пусть это был циничный смех. Ну, а что остаётся делать, когда видишь как благопристойные главы семейств превращаются в сексуально-озабоченных, похотливых самцов только при виде парижской секс-бомбы? Говорят, что сила женщины в её обаянии и красоте. Но мне кажется, пусть это и звучит цинично, что сила женщины - в похотливости противоположного пола. Именно через похоть самца женщина обретает власть над мужчиной. В романе "Нана" такая власть описана необычайно ярко. Нана - дочь алкаша и простой уборщицы, имея "куриные мозги", по словам автора, примитивность манер и узколобость, но зато пышные, сексапильные формы и смазливое личико, обретает власть над похотливыми маркизами, банкирами, графами. Уличная проститутка становится элитной куртизанкой, столичной знаменитостью, купающейся в роскоши, разоряя своих богатейших любовников и разрушая их семьи. Нана ненавидит этих похотливых самцов. И устраиваемый праздник роскоши и непомерно дорогих покупок - это её месть ненавистному мужскому племени. Золя в этом романе блещет сатирой. Он жестоко высмеивает ханжество и двурушничество высшего света, религиозное лицемерие, фальшивые идеалы буржуа. Мне нисколько не жаль разорившихся любовников Наны. Смешно было читать на "высокие семейные отношения", когда муж и жена открыто имеют своих любовниц и любовников. Но их брак по-прежнему прочен, ибо мощно скреплён денежными интересами и положением в свете. Сама Нана помимо любовников для любовных утех, не брезгует мальчиком-пажом и подругой-лесбиянкой. Её разврат не имеет границ. А что можно было ожидать, если её, уличную проститутку, использовали для половых извращений? И чем "благороднее семейство", тем больше разврат их членов. Нана увидела своё будущее, обнаружив под окнами своего обиталища, роскошной гостиницы, роющуюся в помойке нищую бродягу-алкоголичку. Оказывается, эта нищенка, как и сама Нана раньше блистала в свете, ворочила богатенькими папочками, доила их огромную денежную мошну. Концовка в традициях Золя мрачна и безысходна.

Должно быть, довольно низкая оценка романа тут закономерна. (ну низкой я считаю все, что ниже 4. 000. ). Я понимаю, почему книга не совсем нравится. Скажем, она плоха относительно других работ Золя, но сама по себе -вовсе нет. Образ проститутки, падшей женщины, зарабатывающей телом...В разных культурах подается в литературе совершенно различно. В русской литературе это доведенная до крайности женщина, которой жизнь не оставила другого выбора. Которой противно то, что она делает. Разные там благородные Сонечки Мармеладовы или страдалицы из купринской Ямы. Во французской же- все несколько не так. Там проститутки нередко даже любят свою "профессию", она их по крайней мере не тяготит, они веселы, легкомысленны, пофигистки, как говорится. У Золя нередка книга без симпатичного героя. Это- одна из них. Нана мне не понравилась, хотя не вызвала и негативных эмоций. Где-то жаль её, слегка. Где-то - просто не понимаю. Самое непонятное тут одно- что в ней собственно, находили мужчины? Отчего такое безумие, почему бросались на неё, как животные? Полнота, вульгарная родинка над губой, ещё и покрытая волосками. Что-то как-то этого не терплю. Ну да ладно, личные заморочки. Видимо, мужчины из мира Золя придерживались иного представления о женской привлекательности. Нану хотели. Именно хотели очень многие. Только не любил никто. Ей пользовались, как игрушкой, её телом и только. Огорчало ли её такое отношение? Нет. В ней было что-то животное, что-то примитивное. Какое-то полное нежелание думать ни о чем, кроме физических удовольствий, праздности, развлечений и комфорта. Образ жизни её, разумеется, где-то мерзок, но Золя описал это как...Золя. То есть натуралистично, красиво, красочно. Правда мне показались лишними некоторые места. Уж особенно- нудное описание лошадиных бегов. Почему-то в этом месте стало скучно до жути. Между серединой и концом- как водится, слабое место многих книг. И -развязка. Как всегда, безысходная. Все же это трагедия- трагедия смерти в юности, трагедия человека, которого никто не любил. Где оказались любовники Анны? А они просто исчезли, самоликвидировались, что называется. Нужная всем здоровой, в болезни и смерти оказалась ненужна никому. Все побрезговали ею. Испугались за себя. Вот так. Жуткая, и вместе с тем шикарно выписанная, финальная сцена, где девушка описана мертвой. Поверженная Венера, разрушенная красота. И ничего не осталось. Все забудут её, никого она уже вскоре совсем не будет волновать. И такова судьба всех, подобных ей. Она совсем одна, смерть обезобразила её. А там, за окном уже грядут другие события. На Берлин!На Берлин!

Читался роман долго и мучительно. Нана тяжело усваивалась моим восприятием. В конце книги, я стала понимать, что роман не совсем то о бедной Нана, которая совсем не имеет представления о жизни, о чувствах. Для Нана все игра, но к сожалению актриса она никакая. Нана смогла разбудить в мужчинах их самые низменные желания, их похоть. Нана стала предметом для собственного самоутверждения, подтверждения собственной значимости. Общество Парижа ни сколько не ужасает. Меняется время, декорации и костюмы, но нравы - нравы остаются теми же. Обладание определенной женщиной, так желанной всеми, вызывает чувство зависти и восхищения. Мне было бесконечно жаль всех тех мужчин, которые делили с ней постель. Она пожирала их. Малыша Жоржа по глупости и наивности лет поверившего в иллюзию прекрасной женщине и ее любви, так глупо потерявший свою жизнь. Мюффа. А что он? Человек живший в запретах и в полной скованности действий после смерти матери получил свободу. Свободу с которой не смог справиться. А то что Нана так закончила - это лучший вариант для нее. Она испила все, что могла из парижских мужчин. И та пустота и так гниль сидевшая внутри ее вылезли наружу и разрушили ее столь любимое тело. И эта цитата из романа сказанная Вандевром для меня олицетворяет весь роман, хотя Золя, на мой взгляд, не придал ей значения:

-Да, кстати, я позволил себе назвать вашим именем одну кобылу, правда не имеющих никаких шансов, - Нана. Нана звучит красиво...

А Золя я буду читать дальше. Как ни крути, а красиво. Но для меня его сравнение с Бальзаком это совершенная неправильность. Бальзак другой. Бальзак глубже. Золя изящнее. Золя легче.

Золя продолжает меня радовать. Начало истории, описанной в этой книге, было положено в "Западне" - там Нана родилась и выросла. Там же сразу стало понятно, что ничего путного из нее не выйдет. Меня Нана восхитила только одним: ей было абсолютно наплевать, что про нее подумает свет, ей было все равно вхожа она в него или нет. Обычно героини книг той эпохи всегда переживают бурную душевную драму из-за того, что светские дамы их не принимают, осуждают, не хотят с ними знаться, отворачиваются от них. Да вот хоть ту же Каренину возьмите - если бы от нее не отвернулась знать из-за того, что она осмелилась влюбиться в молодого мужчину, будучи замужем, то это была бы совсем другая история. А Нана наслаждалась жизнью, ей было глубоко до лампочки, кто и что про нее скажет. Все богатые и знатные дамы могли говорить все, что угодно, их мужья все равно часами готовы были ждать Нану у порога ее дома в робкой надежде коснуться прекрасного. А вообще, Нана - это скопище пороков, разврата, грязи, лицемерия, жадности, эгоизма и прочих милых качеств. Мне не жалко мужчин, которые разорились ради ее капризов - сами виноваты, нужно уметь обуздывать свои слабости, но Нана мне не была симпатична ничем. И смерть ее была вполне символична - внешний облик наконец-то выразительно показал, какой Нана была внутри. Книга замечательная, написана очень живо, Золя красочно рисует все сцены, ощущение, что смотришь кино. Кстати, про кино. Эта книга была экранизирована множество раз, но я не смогла найти ни одной экранизации. Единственное - самая первая версия 1926 г. - немое черно-белое кино, то еще удовольствие. Кто-нибудь знает, где это можно посмотреть/скачать? Подскажите, а?

Лучше и не скажешь, если речь идёт об этой книге. Невероятный талант Золя, достойный преклонения. Давно не читала таких историй, от которых хочется сплюнуть, про героиню которых думаешь «гореть тебе в аду вечным пламенем», а с последней страницей книги только и можешь сказать «да воздастся каждому по делам его».

Как же отвратительно! Читали вы когда нибудь книгу с одной лишь мыслью: поскорее бы это все кончилось? Или может вас охватывала вдруг на середине повествования такая смертельная тоска и отвращение, что хоть на стену лезь? Книга о французской кокотке Нана как раз и вызывает такие чувства. Это вторая книга из цикла, которую я прочитала. «Западня» тоже произвела на меня впечатление, но там про другое, там тоже про слабость человеческой натуры, но, в сущности, про простых людей, «квартирный вопрос только испортил их». Но вот Нана - это уже злая сатира, тут обличаются не только человеческие пороки, но и упадок всего общества того времени.

Здесь одной лишь слабостью человеческой натуры автор не ограничивается, в книге  отвратителен весь придуманный (ли?) образ этой женщины, и ничто в ней не вызывает читательскую симпатию.

Не знаю, намеренно ли Золя постоянно подчеркивал полноту Нана, ведь в те времена толстушки были неким эталоном красоты, но сейчас сам образ этой женщины лишь усугубляется лишним весом - невольно представляешь себе не женщину, а настоящий каталог всех возможных пороков: ожирение, леность, праздность, глупость, алчность, пошлость, развращенность…. Хотя мне все же в определенный момент стало жаль главную героиню - в тот самый момент, когда она намеревалась начать праведную скромную жизнь, но - увы - выбрала для этого не того партнера. Ах, сколько счастливых возможностей таит в себе наша судьба, сколько шансов на порядочную и честную жизнь, и как трудно идти по этой сложной дороге, и как легко оказывается свернуть на легкую и беззаботную тропинку разврата, которая катит человека с горки и неизменно упирается в тупик. Так же случилось и с Нана, падение которой, казалось бы, предопределено уже с первых страниц. Правда, под конец книги лично мне уже и самой хотелось, чтобы эта женщина, причинившая столько зла, кончила свою жизнь в какой-нибудь парижской канаве.

Золя не жалеет ни одного из своих героев, напротив - все их несчастья вполне ими заслужены, здесь нет ни одного праведника, но есть лишь люди, которые тщательно скрывали свои пороки под личиной богатства, набожности, добродетели, но встретились с Нана, которая пожалуй лишь подтолкнула каждого из них, но упали они уже сами.

Начну с того, что с Золя у меня непростые отношения. Я полюбила только его одно произведение - "Дамское счастье". Остальные романы из цикла "Ругон-Маккары" не были мной осилены. Как и "Тереза Ракен". Мне не нравилось все: язык, стиль, сюжет.

Но решила попробовать "Нана". И не пожалела. Вы любите книги о падших женщинах? О гнилом обществе? О пороках Парижа? Тогда смело берите "Нана" и погружайтесь в атмосферу разврата и отвращения(а кому-то может и наслаждения).

Нана - актриса, куртизанка, проститутка. Она ленива, глупа, порочна и похотлива. Но невероятно красива и притягательна. Честно, Нана хотелось ненавидеть на протяжении всей книги. Ее поступки вызывали удивление, шок. Автор мастерски описывает процесс падения женщин и мужчин. Ох, это общество! Оно сгнило, оно уже разложилось...Но я восхищаюсь. Этот образ жизни настолько вышел реалистичным у автора, что читатель как будто невольно сам начинает участвовать в этой вакханалии .

Увлекательная классика, книга написана простым и легким языком. Ставлю 5/5. Мне очень понравилось.

Моё первое знакомство с Золя. С первых страниц книги окунаешься в такой гаденький мир с яркими образами действующих лиц и атмосферы: театр Варьете (читай бордель), сплетни, театр, салон (встречи по типу борделя), снова сплетни... Каждым словом, каждым предложением автор рисует перед нами целый парижский мир, мир, который от первых до последних страниц будет вращаться вокруг одной единственной профурсетки. Имя её - Нана.

Очень рослая, очень дородная для своих восемнадцати лет, с распущенными по плечам без всяких ухищрений длинными белокурыми волосами.

...родившись в семье потомственных пьяниц, она унаследовала от четырех-пяти поколений кровь, отравленную ядом нищеты и алкоголя, страшный недуг, который у нее превратился в нервное расстройство половой сферы. Она выросла в предместье, была дочерью парижской улицы, высокая, статная, с великолепным телом, словно растение, пышно расцветшее на куче навоза.

Ах, чумовая девица! Контраст внешности и внутреннего содержания, красота и порок, а сколько дел она набедокурила... Жила бы себе, да в ус не дула, но нет... Книга держала меня за горло на всем протяжении. Временами меня тошнило от этого мирка одной женщины:

Здесь стоял тот же одуряющий запах, запах женщины, но только ещё более резкий и жаркий под этим низко нависшим потолком...

А эти мужики! Да сам Золя устами подруги Наны даёт нам их весьма характерный портрет:

Атласка, которая хоть и много нагляделась на своём веку, не могла надивиться, как это принц и знатные господа во фраках без всякого стеснения жмутся на глазах у ряженных к полуголой бабе, и решила про себя, что шикарные люди вовсе не такие уж чистюли.

Да что тут говорить! Парижским миром богатых мужчин правят не деньги, а инстинкты! И автор даёт нам некоторое объяснение на сей счёт:

Он взрослел, он старел, так и не познав зова плоти, и, покорный суровой церковной морали, подчинил свою жизнь целому кодексу заветов и правил. И вдруг его занесло в эту артистическую уборную, к этой полуголой девице. Он, на чьих глазах графиня Мюффа ни разу не пристягнула даже подвязки к чулку, присутствует сейчас при интимном туалете женщины среди нагроможденных в беспорядке баночек и тазиков, вдыхает этот, такой сильный и такой сладостный, аромат. Все его существо возмущались, он чувствовал, что постепенно все больше подпадает под власть Нана.

Роман получился очень едким, местами омерзительным, местами раздражающим, вереницей перед нами проносится бестолковая жизнь многих действующих лиц. Но до конца я так и не смогла поверить автору, все было как-то надрывно и на грани, как будто вся книга - это и есть театр Варьете, фарс, а так хотелось хоть какого-нибудь луча света в этом тёмном порочном царстве...

«Нана» является 9 романом из цикла «Ругон-Маккары». Произведение ведает нам о моральном разложении Франции того времени сквозь призму жизни куртизанки (шлюхе) по имени Нана. Персонаж этот отличается полным отсутствием мозгов, в некой степени эгоизмом и живёт только ради секса. Проще говоря, максимально отталкивающий от себя персонаж. Она не вызывает ничего, кроме отвращения и не зря автор сравнивает её с помойной мухой, которая разносит над всем Парижем ядовитые миазмы. Да и давайте будем честными, в этом романе ни один персонаж не вызывает положительных эмоций, ибо все они показаны в противном свете. Но само произведение чем-то цепляет. Здесь автор показывает нам «изнанку» Парижа, его несовершенство, хоть персонажи и противны, но они больше похожи на реальные личности, нежели если бы все женщины описывались как кроткие и нежные существа, а мужчины – верными браку, набожными и без грешных мыслей в головах. Как итог, «Нана» мне понравилась, хоть и было скучно читать о её повседневной жизни, в которой происходит, кроме бесчисленных любовников, ровно ничего. Как по мне,  роман этот уж слишком на любителя