В этой рецензии я буду переходить на личности. Точнее начну с них.
По-другому нельзя.
И все потому, что писатели-фантасты делятся (по моему скромному мнению) на тех, кто ограничивают свою фантазию и тех, кто разрешают фантазии (своей, конечно) вести читателя и себя заодно за пределы своего придуманного для произведения мира, книги, книжного рынка, матушки Земли и вообще мироздания.
Оба типа писателей при этом могут писать хорошо, а могут – хуже некуда.
Кто из писателей ограничивают свою фантазию и портят тем самым себе сами произведения? Правильно! Даже если вы не знали ответ на этот вопрос, я вам все равно скажу (вот такой я бываю иногда вредный): сериальщики.
Десятый том, двадцатый, пятая часть тома тридцатого. Такие писатели ограничивают свое воображение одним мирком, показывая его и героев с различного ракурса. Известно, от перемены мест слагаемых сумма не меняется. Так и здесь. А собственно, зачем напрягаться: думать, выдумывать? И так сойдет. Конечно, мир, может быть, большой, интересный, продуманный. Роман, два, три… ладно, еще прочитать можно. Но десять, двадцать… Нет уж, увольте! Я читатель, я ушел. А автор пускай дальше дрожит над единственной своей идеей (миром, героем, сюжетом).
Читателю вообще хорошо, он может в любой момент соскочить (намеренный жаргонизм) с книги одного писателя, на книгу другого. Но вот автору так быстро не перестроиться, а некоторые и вовсе не могут этого сделать, кропая одни и те же сюжеты и подстраивая под них своих героев, меняя только имена персонажей и названия произведений. Потому что они (авторы) привыкли, они ограничили свое воображение, свой талант (если он у них был), им так удобно, быстро, легко и денежно, зачем меняться. Вот и я согласен, незачем. Пусть пишут. Жалко что ли.
Другой вариант ограничивающих свою фантазию писателей – это авторы, которые четко знают и представляют, что будет в их книге. Лишнее отбрасывается, как какой-то мусор. Потому что иначе – будет нагромождение идей, сюжетных поворотов, нераскрытых героев, на которых не хватило времени, чернил и бумаги (или памяти на жестком диске). Такие писатели не то чтобы редки, но встречаются не очень часто. Их произведения, как правило, – произведения искусства – локально-книжного. Такие книги я люблю. И хвалю. И читаю.
Авторов, которые не ограничивают свое буйное воображение от нагромождения идей довольно много. Красивые, яркие миры в их книгах завораживают… и часто приводят в недоумение. Потому что баланса внедрения идей, героев, составных частей мира в произведение у этих писателей часто нет. Каша, винегрет, окрошка, оливье. Как книгу не называй – вкуснее она от этого не становится. Не сочетаемость идей часто приводит к тому, что произведение буквально перестает быть произведением. Да, писать надо уметь, а не просто набивать энное количество знаков.
Такая беда, кстати, касается не только прозы, но и поэзии. Сколько раз я читал (наблюдал), как поэт или поэтка (простите, но здесь только так) «пишет» стихотворение… например, про осень и в уже в первом столбике примешивает драконов, дворников, любовь, падающие листья, магазины, свое или чужое эго, мешая все эти образы и сдабривая различными немыслимыми сравнениями. У меня всегда возникает вопрос: а стих-то о чем? А ни о чем. Это же стих, отвечают мне. Нет, так не бывает. Точнее бывает, но это тогда рифмоплество, а не сложение стихов. Поверьте, это большая разница.
Редко кому из писателей удается свою фантазию направить в нужное русло, органично вплести все свои идеи, сюжеты, героев в одно произведение. Так чтобы не было диссонанса. Чтобы у читателя не возникло желания отложить книгу до лучших времен, тех, что никогда не наступят. Такое бывает редко, очень. И «Одиссей Фокс» одна из таких книг, а Антон Карелин – один из таких авторов (ну, вот, я, наконец, перешел на личность).
«Одиссей Фокс» удивительная книга. Она увлекательная, неожиданная (местами даже излишне), динамичная, заставляющая себя читать. А еще она роман в новеллах. Одна глава – одна история. Правда, ближе к концу книга становится более цельной, сюжетно и герое зависимой (последние четыре главы-истории и эпилог), но хуже она от этого точно не становится.
А теперь поподробнее.
Роман написан автором, который в детстве определенно зачитывался Желязны, Саймаком и Шекли. Взяв у них все самое лучшее (ни в коем случае не сплагиатив) и добавив русскости, Антон создал великолепное произведение. Я сейчас ни в коем случае не сравниваю Антона с Саймаком, Шекли или Желязны, но то, что их произведения повлияли, положительно повлияли – хочу уточнить – на его произведения могу сказать однозначно.
Если кто не знает, только откровенный дурак из писателей, может сказать, что его творчество индивидуально и было сформировано не зависимо от творческого социума. Есть основа, заложенная в школе, институте, или дома, когда будущий прозаик или поэт сам для себя читает понравившийся ему произведение. Именно тогда закладываются фундамент, ложатся в цемент первые кирпичики, поднимается стена, потом – другая… пол, потолок, крыша и вот творческий дом («Дом, который построил Джек…» - это я сейчас о фильме, есть там кадр в конце, в холодильной камере… наглядный, но жуткий) готов.
Часто у авторов вначале выходит подражание тому или иному писателю, но вскоре, если человек достаточно талантлив и упорен, формируется свой собственный авторский стиль. Антон Карелин – уже вполне оформившийся писатель, со своим авторским стилем, это я могу сказать с полной уверенностью.
Читается он просто офигительно. В смысле, книга, а не Антон. Легкий, интересный, образный, не забывающий и о действии язык романа идет ему определенно в плюс.
Как и разбивка на новеллы. Каждая история логически закончена и сюжетно-независима (про исключения я писал). Каждая индивидуальна и цепляет каждый раз чем-то своим, особенным (мне больше всего понравились: «Мой враг» и «Идеальный блеф»). Можно читать в любом порядке. Но я все же советовал бы читать, как главы – сначала. Потому что идет развитие персонажа. Незаметно, исподволь, резко ускоряясь к концу.
Конец, кстати, очень важен, именно в конце объясняются многие (хотел написать рояли, но это не то слово) «чеховские ружья». Есть такое понятие, обычно в драматургии, в этом случае в истории не должно быть никаких элементов, которые обманули бы ожидания аудитории тем, что никогда не играли роли в дальнейших событиях. «Чеховские ружья» развешивают, чтобы потом выстрелили, в сюжетном плане. В «Одиссее Фоксе» ружья сначала выстреливают, а потом вывешиваются, при этом не обманывая ожидания читателя, а скорее подогревая интерес к происходящим в книге событиям.
Сам Одиссей представляется этакой стеной, на котором эти «ружья» собственно и размещаются.
К слову, главный персонаж получился очень удачный, сформированный на контрасте, полный тайн, загадок и закостенелости, его проницательность кажется фантастическим допущением, в которое безоговорочно веришь. Куда только не забрасывает героя автор и каждый раз получается увлекательнейшее приключение. А разнообразие мира, которое было создано фантазией Антона поистине поражает. Да, не на одном Фоксе держится роман, но без него книга получилась бы определенно другой. Наверное, такой же красочной, но другой.
А книга хороша. Однозначно хороша. Люблю смесь жанров. Научная и космическая фантастика, иронический детектив, космоопера, приключения и много чего еще - по мелочи.
Рекомендую! Однозначно рекомендую!
Отзывы на книгу «Одиссей Фокс», страница 4