Отзывы на книгу «Театр», страница 5

Театральный мир полнится невидимой обычному человеку жизнью подобно глубоководной океанской природе. Практически всё, что видит зритель, представляет собой лишь гладкую поверхность воды, под толщами которой скрывается всё самое интересное. Жизнь актёров, закулисные интриги и многие часы предварительной подготовки - всё ради того, чтобы, придя на представление, мы увидели результат долгого и кропотливого труда. И в этом мире идёт такой же жёсткий отбор, как и в природе. Здесь нет места слабости или фальши, нужно работать и вкладывать все свои силы в постоянную борьбу, иначе всегда найдётся кто-то быстрее, умнее и коварнее, готовый сожрать тебя в любую минуту. Главная героиня романа является настоящей акулой театра, всегда готовой поставить на место неугодных людей. Она умеет добиваться своего такими путями, о которых многие даже не подозревают. Ловкая манипуляторша, с блеском играющая свои роли, вживаясь в них и отдавая себя театру до последней капли своих сил. Для Джулии актёрское мастерство не работа, а смысл жизни, точнее сама жизнь. Другого мира она и не представляет, настолько глубоко погрузившись в него, что реальная жизнь давно отошла на второй план. С одной стороны, Джулия вызывает восторг и трепет, настолько умело автор передал её характер и актёрский дар. В сложные моменты ей сочувствуешь, хочешь поддержать и приободрить. Но с другой стороны, видишь героиню глазами автора, видишь, как он с насмешкой относится к ней, я бы даже сказала, что иногда проскальзывает пренебрежение к образу Джулии. У Моэма вообще все герои получились с карикатурными чертами, высмеивающими тот или иной человеческий недостаток, однако это не мешает увидеть их живыми людьми. Автор сумел пройти по невероятно тонкой грани между искусственностью и подлинностью, поэтому при всех ярко выделенных недостатках в его героев веришь. Я уже давно не получала столь чистого удовольствия от классической литературы и была приятно удивлена лёгким языком, ненавязчивостью выводов и богатством образов. Закулисный мир театра затянул меня с головой, а маленький объём книги не позволил успеть заскучать. Финал привёл в восторг, потому что я не ожидала от главной героини столь изящного и ловкого плана действий, но тем приятнее было закончить чтение на столь торжественном моменте. Превосходная книга об умении себя преподнести и повернуть любую ситуацию в нужную сторону.

Софиты погашены, занавес задернут, зрители разошлись, но исчезла ли сцена?

Джулия Ламберт - великая актриса незаурядного таланта, отличительной внешности и аааах какими ногами. Или недалекая жертва своего же огромного таланта? А что мешает быть и тем, и тем одновременно? Она вжилась в свою профессию по максимуму, и только это и позволяет ей столько лет оставаться на вершине. Именно профессия и есть ее суть. Она настолько актриса, что видит всю жизнь как сцену, а всех остальных людей - такими же актерами, почти как она, только хуже, люди для нее - источник вдохновения.

"Все люди - наше сырье. ... Мы берем их глупые мелкие чувства и преобразуем их в произведения искусства, мы создаем из них - красоту ... Они инструменты, на которых мы играем, а для чего нужен инструмент, если на нем некому играть?"

Профессия вмешалась в личность, реальность размылась под воздействием мощнейшего актерского таланта, умения препарировать чувства и претворять их в жизнь на сцене.

Мне Джулию жаль. Но не в том плане, что "Ах, бедняжка, вся жизнь - театр, бла-бла", нет. А в том плане, что Моэм, взял эту женщину, практически реальную, и разделал ее своим сарказмом под орех, буквально раздел догола и выставил на посмешище, не забыв обстебать все ее действия и мысли. Такой подлянки психологической прозорливости я от автора не ожидала, потому как предыдущая его книга, "Бремя страстей человеческих", меня никак не впечатлила. Ну что же, книга книге рознь. И правду мне сказала одна девушка*: "Моэм не впечатляет до тех пор, пока в какой-нибудь книге не наткнешься на себя самого, и он не разложит тебя по косточкам". Так и есть, так и есть. Не то, чтобы характер Джулии точь-в-точь совпал с моим, но многие собственные (самые женские, самые противные) черты легко можно в нем опознать, как бы ни стыдно это было признавать. И вот я восхищена автором. И, признаться, не совсем понимаю, чем объяснить столько негативных рецензий на эту книгу. Да, не самый положительный персонаж в истории литературы, и? Мне вот кажется, что эта книга - одна из лучших в жанре психологической расчлененки.

Мы все носим маски, зачастую даже несколько, так что маски, наслаиваясь, создают видимость совсем другой личности. Да-да, посмотришься в зеркало, свет поставишь сзади и чуть сверху, повернешься к отражению левым профилем, эту бровь чуть приподнять, уголок рта повыше оттянуть - и готова маска номер один, основная, "Веселый малый". Можно другую маску выбрать, очень удобную, "Социопат", например, так можно сколько угодно что угодно кому угодно говорить, не сильно сдерживаясь, вообще не сдерживаясь. Только люди часто забывают про глаза. Выражение глаз выдает все маски с головой. Говоришь гадость, а в глазах - опаска. А вот у Джулии и глаза их не выдают. За много-много лет она со своими бесконечными масками-ролями слилась в единую Женщину-Роль, ну... и что?

Джулию осуждают. А как по мне, такое негативное отношение к героине отдает бревном, тем самым, которое в своем глазу не видно. Маски носят все, и это непреложный факт, только Джулия - в этом мастер, а вот мы - нет. Можно спрятать это бревно за стебом над героиней, за недовольством, за отрицанием. Но... это ли не та же маска? Я вот, признаюсь честно, героине в чем-то завидую. Она красива, она успешна, она эмоциональна, когда нужно, она хладнокровна, когда нужно, она заработала себе имя своим талантом и даже не через постель (муж - это муж), она пользуется заслуженной славой, она умудрилась влюбиться на склоне лет, когда обычно все иллюзии по поводу любви улетучиваются, и даже страсть, принесшую с собой боль, она обернула себе на пользу. Из дурацких "приключений" она с честью выпутывается, ладно, с "честью", но хотя бы с юмором, не многим это дано. Да, она местами глуповата, но все ее глупости - такие женские, такие забавные, из тщеславия, но у кого их нет, глупостей?

В общем, не получилось у меня книгу описать, только Джулию. Но книга - шедевр.

*Оля Manoly , спасибо!

А есть ли у нее вообще душа? Она немного напоминает Дориана Грея: в сорок шесть - все такая же юная, такая же стройная, как двадцать с лишним лет назад, не стареющая, не меняющаяся, только все более мудрая, более опытная, более зоркая, более проницательная, и все сильней на всех плюющая.

Кстати, возраста этого в Джулии вовсе не чувствуется. Моэм позволяет нам залезть к героине в голову и наслаждаться не только ее внешней игрой, но и ее мыслями, которые подчас полностью расходятся с ее поведением. И вот тут становится немного странно: она до жути поверхностна, эгоистична, и полностью существует сознанием собственного сценического могущества, умением полностью управлять любой ситуацией. Да, с каждой новой ролью она управляется все лучше, чем с предыдыдущей, но кроме игры для нее в жизни не существует больше ничего - ни любви (вспомним мужа), ни привязанности (сын), ни отвественности (родители), ни чувства долга, ни сострадания...только игра, игра, сплошная игра всегда и везде, которая спасает от жизненных казусов, от нелепых ситуаций, позволяет выйти сухой из воды, не поддаться чувствам, которые могут навредить.

Она - великолепная актриса. Она - никчемный человек. Пустое место в жизни.

С первым, думаю, никто спорить не будет, и так все понятно. А вот у второго тезиса найдутся ярые противники - и не удивительно, ибо для многих Джулия становится воплощением женского идеала красоты, грации, выдержки и таланта....но!...

...может я чего-то не понимаю, но Моэм ее явно не идеализировал, а уж если конкретней, то написал ее довольно грубыми красками, кое-где откровенно посмеялся, кое-где унизил, и не раз...

- Это видно с позиции сына, которого тоже можно понять, который не принимает притворства, не видит любви и чувствует себя лишним.

- Это видно с позиции Майкла, который, вероятно, недалек, однако даже своим недалеким умом осознает, что ценность Джулии - исключительно ценность ее как артистки.

- Это видно и с позиции несчастной матери Джулии (ведь не зря в повествование вкраплен эпизод даже с ней), которая хоть и любит дочь, и готова заботиться, но все же чуждается ее, в свое время почувствовав холодность к себе с ее стороны.

- Что там говорить - и Том, в общем-то, играет с ней, поскольку имеет свою собственную корыстную цель и воспринимает ее как оружие для достижения этой цели.

Да, Джулия достойно и красиво обводит всех вокруг пальца - обводит много лет подряд достопочтенного недалекого супруга, пытается обвести сына (вряд ли он не почувствовал, что все это - очередная порция лукавства, но все же Джулия не ударила перед ним в грязь лицом), обводит она вокруг все того же пальца даже сноба Тома - ему и невдомек, сколько она "настрадалась", но теперь-то он ошарашен тем, что не нужен ей, хотя его расчет был абсолютно другим.

Но все это - лишь игра. Все полтора дня чтения этого романа не покидало ощущение, что что-то здесь не так, что все герои как на ладошке, а Джулия такая вся необыкновенно грациозная порхающая с цветка на цветок бабочка с неуловимым узором на крыльях. А по сути там нет узора. Она приспосабливает свой окрас расцветке листьев и цветов, на которые садится. А вы знаете, каков натуральный окрас у животных и растений, имеющих такую способность? Ну то есть цвет в состоянии покоя... а зачастую этого толком не знают даже ученые. Вот так и живем.

Погружение в роман происходит полное, безвозвратное, читается ну не то чтобы легко, а буквально идеально - ни одного места, где что-то тормозит или мешает, ни одной лишней строчки, наскоком одолеваются все триста страниц как одна - тут надо отдать Моэму должное.

Бесподобный роман и великолепная главная героиня. Обворожительная, сексуальная, дальновидная, в нее влюбляются все, кто хоть раз увидел - на сцене ли, в жизни...Потому что это для нее одно и тоже (играть и там, и там). Настоящий профессионал своего дела) Умеет сыграть роль наивной и скромной девушки, чтобы понравиться родителям своего будущего мужа, сыграть роль верной и преданной жены, заботливой матери...

И нельзя уж так прямо сказать, что она совсем неискренняя в этих своих испостасях. Просто ей как актрисе всегда не хватает лоска, шика, изысканности даже в обыденных вещах (и более всего в обыденности, ведь на сцене она живет. черпает силы и уверенность в себе, а вот обычная жизнь словно вгоняет ее в скуку, апатию, она становится несколько неуверенной в себе, здесь нет аплодисментов, оваций, шикарных букетов цветов, многочисленных вызовов "на бис"...)

Вот от этой-то скуки, легкого разочарования (в себе и в жизни, в себе как в женщине, ей просто надо было доказать, что она может еще кому-нибудь нравится - ей ведь уже 46 лет...). наверное, и закрутился этот ее нелепый роман с Томом. Нелепый - потому что уверенности у ней больше не стало, а вот сомнений прибавилось...Любви там особой и не было (ни с ее, ни с его стороны), странные это были отношения, так странно начавшиеся, так скоропостижно закончившиеся. Но ведь не зря Джулия - гениальная актриса (да и просто мудрая женщина). Она и эту ситуацию смога обернуть себе на пользу, выйти из нее с честью и достоинством, как и полагает умной женщине.

Есть за что уважать героиню. Я восхищалась ею весь роман, ее способностью очаровывать людей, нравиться всем без исключения, выбирать жесты, подходящие под ситуацию и обстановку, ее способностью быть наблюдательной и мгновенно реагировать на любые изменения, способностью украсить любое мероприятие, любое событие, способностью быть интересной и показать другому человеку свой интерес к нему, способностью сделать любое общение увлекательным и легким (у нее, похоже, запас улыбок под любую ситуацию). Да, похоже, и сам автор очарован своей героиней (наверное, у Джулии имелся прототип, потому что уж очень яркий получился образ в книге Моэма, как точно он передает мельчайшие детали, улыбки. ее наклоны головы головы) У нее многому можно научиться, с такой женщиной было бы здорово пообщаться - это ее воплощенная и сконцентрированная женственность. Это вообще какой-то идеализированный образ женщины (даже если она и совершает ошибки, то как элегантно она их исправляет потом) Она, возможна, и неискрення, но насколько же тепло, хорошо и уютно рядом с такой женщиной. Она обходительна, весела, умеет поддержать беседу, умеет сказать приятное человеку, умеет сделать обычный день ярким и запоминающимся, какое-то невероятное количество обаяния)

Я поняла, что в ней находят окружающие. Я сама попала под ее очарование) 5/5

Творческие люди часто оказываются заложниками своего образа. Им трудно разделить работу и личную жизнь, ещё больше от этого страдает близкое окружение. Главная героиня- Джулия, актриса, которая перешагнула рубеж, когда былая молодость прошла, а говорить о занавесе своей карьеры ещё рано… Трудный период, для каждого. Наступает время, когда ты всё чаще обращаешься к своим воспоминаниям, анализируешь поступки, и думаешь что же будет дальше. Артисты наслаждаются овациями, вниманием, они тщеславны, порой высокомерны, но наедине с собой вся уверенность быстро растворяется. Я не могу назвать их брак с Майклом, счастливым, для меня это удачный союз. В её воспоминаниях чётко прослеживается отрешенность, которая граничит с восхищением. Что касается ситуации с Томом… тут до конца не понятно кто кого переиграл. Я думаю, что каждый получил то чего хотел. Больше всего меня впечатлил разговор матери и сына… Это было сильно! Роджер всю книгу присутствовал на второстепенных ролях, такое место он и занимал у своей матери, к сожалению эта проблема встречается почти во всех творческих семьях. Дети вырастают с комплексами неполноценности, из-за недоставка родительского внимания. Он очень чётко поставил её на место, объяснив ей, что её жизнь не больше чем игра! Даже родной сын не мог уже понять, где настоящая мама, а где актриса из очередной постановки. Джулия заигралась, потеряла себя, в глазах других, но её количество масок ещё не иссякло, поэтому мы не увидим её окончательного падения. Несмотря на всё это- она мудрая женщина, которая прошла путь, не сломалась когда могла бы это сделать, но всё же секрет её успеха безусловно- эгоизм!

Она была актрисою, и даже за кулисами Играла роль, а зрителем был я. В душе ее таинственной мирились ложь и истина Актрисы непростого ремесла. Ему единственно верна хотела быть она... Каково это, когда вся жизнь - искусство, игра?..

Говорят: игра – притворство. Это притворство и есть единственная реальность.

Каково, когда вся жизнь - игра и притворство? Граней просто нет. Даже любовь - самое чистое чувство на земле, и то - иная, любовь светской пары... Она строится не на чувстве, а на популярности, ею жонглируют, играют, заботясь о том, как бы повыгоднее высветлить перед всеми.

Пойди на премьеру, посмотри, как все эти дамы и господа из общества толпятся вокруг фотографов, все эти министры, судьи и прочие. Они делают вид, будто им это ни к чему, но надо видеть, какие позы они принимают, когда им кажется, что фотограф нацелил на них объектив.

Джулия и Майкл, они не живут, они - играют. Ненастоящие искусственные, самолюбивые куклы. Каждый них играет свою незаменимую, неизменную, вечную роль.

Джулия опустила на миг ресницы, затем, подняв их, поглядела на юношу с тем мягким выражением глаз, которое поклонники называли её бархатным взглядом. Она не преследовала этим никакой цели, сделала это просто механически, из инстинктивного желания нравиться.

Они играют с другими, играют друг с другом, стерев всякую грань. Однако простые, человеческие желания не чужды даже вечным актерам. Им тоже иногда хочется искренности, реальности, честности... Хочется того, чего в их жизни никогда не было. Но не так уж просто теперь избавиться от сущности актера, не так просто начать настоящую подлинную жизнь, особенно, когда ты ее не знаешь... Даже себя не знаешь... Майкл и Джулия - великие актеры. Это актерское мастерство, это искусство, на котором изначально строились отношения самого красивого мужчины страны и самой талантливой и красивой актрисы заслонили всю их человечность. Они и сами не знают, где играют, а где — живут.

Джулия была так довольна разыгранной ею мизансценой, что, войдя в комнату и, пожалуй, излишне громко защелкнув дверь, она гордо прошлась взад-вперед, милостиво кивая направо и налево своим раболепным вассалам. Она протянула лилейную руку для поцелуя трепещущему старому мажордому (в детстве он часто качал её на колене), и, когда он прижался к ней бледными губами, она почувствовала, как на неё что-то капнуло. Слеза.

Для начала новой жизни Джулии надо приложить максимум усилий: познать, открыть саму себя, не как светскую львицу, а как женщину, как человека, простого человека из толпы - таких она видит почти ежедневно, перед ними играет свои роли. Теперь дело только в том, выведет ли Джулия бесценный талант из собственной жизни, сумеет ли прочеркнуть грань? Станет ли актерское мастерство действительно мастерством - работой, применяемой только на сцене? Сумеет ли она сыграть новую, настоящую роль, прожить ее, возродиться? Перерастет ли? Или ей так и суждено быть куклой, окружать себя лишь минутными, ненастоящими (как и она сама) наслаждениями и соревноваться в игре даже с собственным мужем?

Джулия ощутила, как её внезапно залила горячая волна симпатии к этой огромной безымянной толпе, к публике, которая существует лишь затем, чтобы дать ей возможность выразить себя. Вдали от всех, на вершине своей славы, она рассматривала кишащий у её ног, далеко внизу, людской муравейник. У неё было удивительное чувство свободы от всех земных уз, и это наполняло её таким экстазом, что всё остальное по сравнению с ним не имело цены. Джулия ощущала себя душой, витающей в райских кущах.

Кто же победит в противостоянии — простая женщина или великая актриса?

Мир подобен театру. Чтобы играть в театре с успехом и похвалой, берут посильные роли. В театре актера хвалят не за знатность личности, а за то, насколько удачно он сыграет эту личность. Я долго думал об этом, и после ряда испытаний самого себя, увидел, что в театре мира не могу удачно представить ни одну личность, кроме одинокой, простой, низкой, беззаботной. Я выбрал для себя эту роль, и я счастлив. (с) Г. С. Сковорода

Блестяще написанная книга Сомерсета Моэма "Театр" с превосходным языком и иронией. Давно я не читала книг, которые так красиво написаны - наслаждением было ее читать, я не могла остановиться. Главная героиня, Джулия, вызвала во мне какую-то жалость, поскольку запуталась в собственных чувствах. Думаю, что она уже давно перестала видеть грань между ролями и жизнью. Игра превратилась для нее в интерес, она как психолог наблюдала за реакциями близких для нее людей. Поначалу я ей даже симпатизировала, но когда она стала доводить своим поведением мужа, Тома, Чарльза, сына Роджера, я испытала разочарование. Так случается очень часто, особенно, когда человек выбирает себе профессию актера, что он переносит игру в жизнь, не может избавиться от своих ролей в жизни, не может быть самим собой. А когда в семьях успешных людей (не только актеров) рождаются дети, родители очень часто не уделяют им внимания или просто не участвуют в их воспитании. И когда Роджер приезжает к Джулии и говорит ей правду в лицо, она не знает как ей реагировать, не знает что сказать (что сыграть и изобразить в её случае). Я читала такую книгу: «Игры, в которые играют люди. Люди, которые играют в игры (сборник)» Эрик Берн Там написано, что люди часто играют в жизни, и это не только актеры. Все мы играем какие-то роли постоянно. Но Джулия, как мне кажется, в конце приходит к пониманию того, что она не живёт своей жизнью, а пора бы уже начать и посидеть одной, съесть бифштекс, потому что именно она, Джулия Лэмберт, его любит. Любить себя - вот, что самое главное. Ещё я почерпнула для себя из книги несколько драматургов, пьесы которых хочется прочитать, например, Сарду и Д'Аннунцио.

Эту книгу советую всем, кто любит хорошую, английскую классическую литературу.

" - Наши слабости, а не наши достоинства делают нас дорогими нашим близким".

"Как замечательно чувствовать, что твое сердце принадлежит тебе одной, это вселяет такую веру в себя".

"Знаете, просто удивительно, какие разные у людей вкусы".

Александр Вертинский

Маленькие актрисы

Я знаю этих маленьких актрис Назойливых, лукавых и упорных Фальшивых в жизни, ласковых в уборных, Где каждый вечер - чей-то бенефис. Они грустят, влюбленные напрасно В самих себя - Офелий и Джульетт Они давно и глубоко несчастны В своей взаимности, увы, успеха нет. А рядом жизнь. Они не замечают, Что где-то есть и солнце и любовь, Они в чужом успехе умирают, И, умирая, воскресают вновь. От ревности, от жгучей боли Они сгорают раз и навсегда. И по ночам оплакивают роли, Которых не играли никогда. Я узнаю их по заметной дрожи Горячих рук и блеску жадных глаз. Их разговор напоминает тоже Каких-то пьес знакомый пересказ. Трагически бесплодны их усилья. Но твердо веря, что дождутся дня, Как бабочки, они сжигают крылья На холоде бенгальского огня. И вынося привычные подносы, Глубоко затаив тоску и гнев, Они уже не задают вопросов, И только в горничных играют королев. 1945

"Роджер утверждает, что мы не существуем. Как раз наоборот, только мы и существуем. Они тени, мы вкладываем в них телесное содержание. Мы - символы всей этой беспорядочной, бесцельной борьбы, которая называется жизнью, а только символ реален. Говорят: игра - притворство. Это притворство и есть единственная реальность".(с)

Во время чтения ловила себя на мысли, как часто мы играем по жизни так же, как и главная героиня, Джулия. Менее талантливо, так же эгоистично. Роджер, сын Джулии, ставил ей в вину игру. Но кто не играет? Том, делающий всё, чтобы пролезть в высшее общество? Эвис, манипулирующая Томом? Может быть Чарльз?

Книга очень хорошая. Не смотря на переодические кирпичи от переводчика (вам знакомо русское слово эпил? даже если секс эпил. Можно было просто назвать это качество сексуальностью, по-моему. Ну и я молчу про "ты кончил кофе? тогда пойдем"), так вот, не смотря на это, язык очень хороший. Спокойное, поступательное развитие характеров, отсутствие отрицательных героев (очень я это дело уважаю), подробные описание мыслей и переживаний Джулии. И конец почему-то показался мне идеальным. Не отбавить, не прибавить. как пишут некоторые сограждане в рецензиях: 10 из 10. Точно.

«Весь мир – театр, в нем женщины, мужчины – все актеры». Но то, что я вижу через эту арку, всего-навсего иллюзия, лишь мы, артисты, реальны в этом мире. Все люди – наше сырье. Мы вносим смысл в их существование. Мы берем их глупые мелкие чувства и преобразуем их в произведения искусства, мы создаем из них красоту, их жизненное назначение – быть зрителями, которые нужны нам для самовыражения. Они инструменты, на которых мы играем, а для чего нужен инструмент, если на нем не играть?

Моэм как всегда великолепен. Я не знаю, как в его произведениях можно найти "признаки дешевого женского романа" (с). Разве что если судить только по обложке. Но, имхо, у этого издания прекрасна и она...

Эта книга - о Женщине. Да, именно с большой буквы. Потому что в моем понимании, Джулия - собирательный образ. В ней сотни тысяч женщин, любивших, страдавших, плачущих в подушку, но выходящих из спальни с высоко поднятой головой и пляшущими чертиками в глазах. Джулия, как и многие женщины, совершает страшные ошибки - недолгая первая любовь, переросшая в то, что можно назвать счастливым браком лишь наполовину. Месть обидевшим мужчинам, о которой она будет жалеть на следующее утро. Невнимательность к ребенку, за что Роджер, уже 18-летним, скажет ей страшные слова... И цинизм. Беспощадный, беспросветный цинизм. И эгоизм, который мы изо всех сил скрываем от окружающих, пытаясь казаться белыми и пушистыми...

И все эти, с позволения, душевные терзания - на фоне великолепных театральных декораций: Англия 20-х годов прошлого века и святая-святых театра - закулисье. Как можно не восторгаться Джулией, в которой борются женщина и актриса, а стремление любить и быть любимой не может пересилить неимоверную гордость актрисы?

Несмотря на то, что мой отзыв внес свою лепту в формирование имиджа "Театра" как "слащавого женского романчика" (с), не верьте мне:). Моэм очень глубок и очень дотошен. Он препарирует чувства и мысли героев так, как не снилось ни одной из теток-писательниц, считающихся экспертами в области женских чувств. Читайте "Театр" и сами поймете;)

...Роджер утверждает, что мы не существуем. Как раз наоборот, только мы и существуем. Они тени, мы вкладываем в них телесное содержание. Мы - символы всей этой беспорядочной, бесцельной борьбы, которая называется жизнью, а только символ реален. Говорят: игра - притворство. Это притворство и есть единственная реальность.

043/300