Отзывы на книгу «Театр», страница 8

Читая классику нас всегда учили, находить какую мораль. В этом произведение эта мораль выражена очень четко прописывается в последних главах. Я не знаю как автору это удается, но лично для меня его язык шикарен, произведение читается на одном дыхание, и от этого хочется знакомиться с ним дальше. Если немного поговорить о главной героини, то её поведение поначалу мне казалось, непонятным что ли. Только, чем дальше читаешь, тем точнее понимаешь, что человек потерял себя за своими ролями. Она не видела настоящих чувств и не понимала как люди относятся к ней по-настоящему.

После блестящей экранизации с Вией Артмане меня как-то не тянуло читать роман. А зря: книга-то оказалась просто замечательной. Вот за что люблю Моэма, так это за неоднозначность трактовок и характеристик, за умение балансировать на полутонах, тонко передавать целую палитру внутренних движений героев, за ироничную интонацию в повествовании.

Джулия Лэмберт – выдающаяся театральная актриса, находящаяся в расцвете своего таланта. Она играет вдохновенно, с огромной самоотдачей. Джулия уже немолода, но рука не поднимается написать «стареющая», как значится в некоторых аннотациях и рецензиях, да и в самом тексте романа. У неё есть муж, сын, любимое дело, успех у публики. Казалось бы, чего еще желать?

Но при ближайшем рассмотрении оказывается, что она никогда не была по-настоящему по-женски счастлива. Майкл – хороший муж, верный друг, но совершенно бесстрастный человек (собственно, по этой причине и не смог стать хорошим актёром). Как же Джулии холодно рядом с ним! А какой он зануда! Честолюбив, осмотрителен и бережлив до скупости. Никудышный актёр, но прекрасный администратор. Бесспорно, такие люди тоже очень нужны в театре, но прозаичность и рассудочность Майкла с годами всё больше и больше бесят Джулию. С сыном нет истинного взаимопонимания, он считает мать, и не без основания, законченной эгоисткой («У тебя никогда не было времени ни на кого, кроме самой себя»). А внешне всё прекрасно, и в семье, и в театре, и в общении с людьми из общества.

У героини сложные отношения с реальной действительностью: «Говорят: игра – притворство. Это притворство и есть единственная реальность», «Только символ реален» (прямо платоновская мысль о мире идей, символов и мире вещей с утверждением приоритета первого над вторым!). Показательны ощущения героини перед выходом на сцену: «Джулии предстояло перейти из мира притворства в мир реальности». То есть для неё театр – это жизнь вокруг, а не то, что происходит непосредственно на подмостках. В её мировосприятии всё смешалось: ей кажется, что любимая многими актриса – это лишь иллюзия, истинная же её сущность – героиня пьесы, которую она играет. Не наоборот! Актёрство вошло в плоть и кровь Джулии. Чувства, стремления, собственные переживания – всё приносится на алтарь искусства. Лишь на сцене она чувствует себя хозяйкой положения, властительницей своей судьбы. «Ее игра важней любого романа на свете». И действительно, реальная жизнь постоянно подменяется театральным действом, всё происходящее воспринимается сквозь призму театральной условности. Например, обольщая Чарлза, героиня ловит себя на мысли, что ее последняя фраза хороша в качестве реплики «под занавес», и вообще в этой мизансцене очень бы кстати пришёлся камин (!!!). Джулия и в обычной жизни всегда продумывает свои слова, с безошибочным актёрским чутьём «приурочивает жест к слову».

Героиня вынуждена заводить знакомства с лондонской знатью, ведь её фото с этими важными дамами и благородными господами – отличная реклама для театра. Но боже мой, как же она, зарабатывающая свой хлеб нелёгким трудом, презирает этих богатых бездельников! В общении с ними Джулия блестяще использует свой дар перевоплощения. Вот уж где театр так театр! Так, она мастерски разыгрывает роль невинной добродетели с лордом Чарлзом Тэмерли. Её отношения с людьми, миром строятся по схеме: она – художник, творец, а все остальные – всего-навсего зрители. Подлинная актриса, она способна вдохнуть жизнь в любой образ. «Иногда Джулия чувствовала себя божеством». Любопытно, что в финале ракурс смещается: посетители ресторана воспринимаются Джулией как актеры, разыгрывающие перед нею пьесу, а сама она – как зритель, наблюдающий за происходящим на сцене. Вот уж воистину, «весь мир - театр»!

Моэм показывает, насколько лицемерие въелось в общество. Здесь все – актёры: и Майкл, упорно поддерживающий реноме любящего супруга, но давно не испытывающий к жене горячих чувств, и Чарлз, долгие годы мастерски втиравший Джулии очки, изображая безнадёжно влюбленного, и Долли, скрывающая жгучую ревность за светской любезностью. Я уж не говорю о Томе Фэннеле: роман с известной актрисой льстит его самолюбию, открывает доступ в светские гостиные, куда он, человек заурядный и тщеславный, страстно стремится попасть. А разве сама Джулия всегда искренна?

Ее сын Роджер задыхается в этой атмосфере всеобщего притворства, жаждет правды, утратил веру в искренность и честность. Он упрекает мать в том, что она всё время играет: «Эта привычка – твоя вторая натура», «Из какой это пьесы?», «Ты не существуешь». Но весь парадокс в том, что для Джулии-актрисы игра и есть жизнь! Вне игры она жить не умеет. Можно счесть это профессиональной деформацией. А можно – особым мироощущением художественной натуры. Вот она объясняется с Томом словами из какой-то пьесы. Вот автор приводит ее внутренний монолог – отповедь Долли, – и снова это выглядит весьма театрально («Джулия улыбнулась при мысли, какую сцену она разыграет с Долли»). Лицедейство обнажают и традиционные для сцены, но перенесённые в жизнь реплики героини a parte, «в сторону» (моё любимое: «Милочка! (Старая корова!)»). Вот Джулия радуется, что сцену (это её слово!) разрыва с Томом провела с беззаботной весёлостью, сумев скрыть свою боль и отчаяние. Боль брошенной женщины, молодость которой, увы, прошла. При этом в не меньшей степени, если не в большей, в ней оскорблена не женщина, а актриса. Так что грань между реальной жизнью и сценической, театральной для героини весьма специфична.

Героиня воспринимается зрелой женщиной, но вовсе не стареющей, и не только потому, что ей нет и пятидесяти. При всём наличии жизненного опыта Джулия не утратила интереса к жизни, здорового любопытства, какого-то азарта. Многое из того, что с нею происходит, она квалифицирует как приключение, увлекательное и будоражащее воображение. Само это слово встречается в романе очень часто. Приключение для Джулии – не только давний эпизод с молодым человеком в поезде в Канн, не только роман с Томом (чувства к которому были горячи и искренни) или поход на Эдвард-Роуд для проверки собственной сексапильности. Приключение – это и новая пьеса, и напряженная сценическая репетиция, и театральная премьера, и вечер в светском обществе, упоительную власть над которым ощущает актриса. То есть сама жизнь и есть такое притягательное приключение.

В финале Джулия не выглядит проигравшей. Ведь что бы ни происходило в её судьбе, с нею остаётся её Театр. Её место силы, единственное прибежище от жизненных бурь и треволнений, способ обрести свободу, избавиться от боли и тревог. Остаётся её талант – «неведомая ей духовная субстанция, озарение, которое, казалось, нисходило на неё свыше», «дух, который играл на ней, как скрипач на скрипке». И просыпается вдруг горячая симпатия «к этой огромной безымянной толпе, к публике», дарующей ей возможность творческого самовыражения. Правда, ироничный писатель тут же сбивает излишний пафос: последняя фраза героини – не о любимом театре, а об обожаемом … бифштексе.

Свое знакомство с автором я начала именно с этой книги и мне искренне жаль, что совершенно не слышала раньше про Сомерсета Моема. Получила большое наслаждение от искрометного юмора, легкой иронии автора и не загруженного сюжета.

Джулия Лэмберт - ведущая актриса в театре своего мужа. Ей 46 лет, она талантлива и находится на пике своей карьеры. И еще она скучает, с мужем они давно уже не любовники, а друзья и компаньоны, ведущий выгодный бизнес, с сыном она не близка, друзей у нее нет.

Она заводит роман с юным бухгалтером, который поступает на работу в ее театр. Джулия зовет его «бедным ягненочком». Она рассматривает этот роман как легкое увлечение и сначала не воспринимает всерьез. Ей весело, жизнь заиграла новыми красками. Джулия считает, что делает ему таким образом даже одолжение: молодой человек повысит свою самооценку и сможет хвастаться перед друзьями своим романом с известной актрисой.

Но все оказывается не так, как хотела Джулия. Она….. влюбляется в юношу, при этом испытывая давно забытые муки любви и душевные терзания. А что же юноша? А юноша оказывается хорошим «актером».

Все, больше не расскажу. Книга стоящая, советую к прочтению. Думаю, что буду ее перечитывать в будущем.

Я не знаю, за что можно не любить Моэма! Он прекрасный стилист, отличный сценарист, тонкий психолог. Мне кажется, что нет авторов, которые бы так ярко и точно понимали женскую сущность, входили в проблемы и прощали женские капризы. А ведь Джулия Лэмберт не просто женщина, она — Актриса! А это совершенно не то, что простые смертные. В ней играет страсть, гормоны, придуманные и реальные истории. Она любит, ненавидит, желает, играет... Она боится стареть, но в то же время, она выше этого! Потому что кто этот мальчишка? Просто пыль под её ногами. Но, Боже, как же горько и больно... Чудесный роман.

Вот либо мне везет на произведение Моэма, либо этот автор "мой". От второго его романа я не могла оторваться так же как в свое время от "Узорного покрова". Безумно понравилась история, в ней уместилось столько всего, что душа просто радовалась и неслась галопом до самого конца. На первых страницах нам показывают счастливое семейство, как казалось бы, успешные муж и жена, достаток, красивый дом, хорошие взаимоотношения между супругами, как они нахваливают друг друга, любо дорого слушать. Но это лишь игра, по крайней мере со стороны Джулии. Дальше нам раскрывается история до. Как девушка полюбила красавца актера, как добивалась его, вышла за него замуж и...разлюбила. И это лишь начало нашего романа. А какие характеры создает автор, тут нет положительных героев, даже Роджер, который казалось бы куда лучше своего семейства, не показался мне хорошим. Да, умнее, но никак не лучше. А сколько всего можно увидеть в нашей актрисе, сколько ролей она играет, и как мало в ней самой от себя. В нескольких рецензиях я читала что она никто, в ней нет ничего кроме образов для публики, но я считаю немного иначе. Иногда, нам показывали ее настоящую, историчную эгоистку которая любит лишь себя. Она же даже желала неудачи любимому мужчине! Но как же я порадовалась концовке, пусть Джулия та еще...не хорошая женщина, но как красиво она смогла отомстить. Просто идеальный финал. Тут нет хэппи энда, герои не меняются, не становятся лучше, но точка поставлена там где нужно, на идеальном, как мне кажется, моменте. От меня 5 из 5, непременно буду продолжать изучать творчество автора, и, надеюсь, еще ни раз испытаю восторг от его романов.

В гениальном и при этом простом романе Сомерсет Моэм по своему отвечает на шекспировское "Весь мир - театр. В нем женщины, мужчины — все актеры". Говорить об этой книге очень сложно из-за ее кажущейся простоты, но на самом деле она очень глубока. На первый взгляд здесь все понятно: сорокалетняя актриса влюбляется в молоденького поклонника. На что обречён этот роман, абсолютно ясно с самого начала. Но на самом деле книга не об этом, но это уже за гранью объяснения - это нужно прочувствовать самому, прочитав это замечательное произведение.

Наша главная героиня - актриса огромной величины. Но собой она может быть только на сцене, когда когда проживает чью-то другую жизнь. А за кулисами начинается настоящее лицедейство. Она играет каждую минуту, каждую секунду , даже наедине с самой собой. Это ее сущность, ее натура. Моэм спрашивает нас, а как часто играем мы, когда мы настоящие и насколько мы настоящие? Какие мы внутри и сколько нас мы позволяем увидеть окружающим? И речь здесь не только о посторонних людях, но и в первую очередь о наших родных и близких.

Книга написана очень лёгким приятным языком; помимо глубины в нем есть место и юмору. Как я уже сказала, роман гениален. Это Must Read для всех абсолютно читателей. В этом году я уже успела прочесть небольшую повесть Моэма "На вилле", но настоящее знакомство с автором я начала именно с "Театра". Обязательно продолжу читать произведения этого автора. Его книги дарят настоящее наслаждение.

Википедия сообщает, что Сомерсет Моэм никогда не скрывал своей бисексуальности. Теперь я поняла, откуда такое доскональное понимание женской сущности и как следствие – совершенно потрясающие романы. Один из которых «Театр». Я бы на месте писателя назвала его «Джулия». Хотя… если зреть в корень, то «Мир – театр, а люди в нём актёры». Думаю, что Моэм давал название из этого соображения. Итак, мы имеем следующих героев: Джулия Лэмберт. Стареющая успешная актриса. Её гонорары за спектакли самые высокие в Англии. Майкл, муж Джулии, по совместительству актёр, владелец и режиссёр театра, где играет главная героиня. Необыкновенный скряга и такой же красавец. Роджер, их взрослый сын. Томас, юноша, бухгалтер по профессии. С этим молодым человеком у Джулии начинается бурный и страстный роман. Исход этой любовной истории очевиден. Я и не ждала другого. Но мне не понравилось то, как она поступила с начинающей актрисой. Её гордыня не позволила отпустить любимого мужчину без красивой мести. Но это не сделало Джулию счастливее. Слава, деньги, поклонники и цветы не могут заменить искреннюю и взаимную любовь. Героиня вызывает чувство глубокого сострадания.

Прекрасная, талантливая актриса, у которой все получается. Если не задумываться, то Джулия живет отличной жизнью. Хороший муж, любимая работа, потрясающая внешность и много денег. Но если задуматься. Случайно ли она влюбилась? Конечно, это никто не планировал. Был шанс оборвать отношения на второй встрече, но сомнения привели к тому к чему привели. Джулия разлюбила своего мужа, когда родила ребёнка. Она поняла, что этот человек в физическом плане ей даже противен. Муж не задумался, его секс не привлекал. Да и вообще не был против того, что они станут спать отдельно. Супруги- отличные друзья и партнёры, но и все. Джулия выплёскивала свой темперамент на сцене, но все же не смогла удержаться, потому что тело хочет любви. Фрейд утверждал, что мы так устроены и ничего страшного нет в том, что хочется любви, но страшно, когда подавляешь свои желания. Отношения Джулии и Тома построены на сексе. Я переживала за неё и все думала, чем это закончится. Ничем хорошим однозначно. Но женщина смогла собраться и выбраться из непростой ситуации достойно. Жалела ли я протеже Тома? Конечно, нет. Я жалела Джулию. В наше время нормально видеть пары- немолодая женщина и очень молодой мужчина. Отношения - секс и деньги. Нормально, что любовник пользуется деньгами любовницы. Ведь он же спит с ней так часто, как не может пожилой супруг. Некоторые гордятся тем, что живут за счет немолодых женщин. Но в романе история немного другая. Том пользуется деньгами Джулии, но стыдится этого и при любой ссоре готов вернуть все. Его интересуют связи, знакомства. Он намерен пробивать сам себе дорогу. Знакомство с Моэмом прошло удачно. Читала книгу с интересом. Уже посматриваю что бы прикупить еще.

Говорят: игра – притворство. Это притворство и есть единственная реальность.

Майкл и Джулия - идеальная пара. Они - пример верности и любви для окружающих. Но идеальная семья - это только хорошая игра двух актеров...

Джулия - главная героиня, у которой достаточно тяжелая судьба. Она талантлива и обладает редким даром к актерскому мастерству. Каждый вечер набирается целый зал людей, чтобы только посмотреть на ее игру. У нее есть муж, он был первым красавцем в Лондоне, очень ее любит, но та теперь не отвечает ему взаимностью. Ей не везло в любви. Когда она любила Майкла, то тот ее не замечал, а бредил только открытием театра. Когда он ее наконец-то полюбил, то та влюбилась в друга своего сына, который тоже ее не любил.

В этой книге все играют свои роли. Здесь сложно понять, что наигранно, а что искреннее. Тут игра и чувства переплетаются между собой. Майкл и Джулия они не любят друг друга, конечно, может они любят по-своему, но в основном это игра. Они играют не только друг с другом, но и и с другими, даже с собственным сыном, который, бедный, даже пытался податься в религию, дабы найти где-нибудь правду. Когда Джулия разговаривала с сыном о притворстве, игре, искренности, она сама не знала прав ли он иль нет. Конечно, в глубине души она знала, что он прав, но она все-таки убедила себя, что он просто не прав, а сама просто талантливая актриса.

Весь мир – театр, в нём женщины, мужчины – все актёры». Но то, что я вижу через эту арку, всего-навсего иллюзия, лишь мы, артисты, реальны в этом мире. Вот в чем ответ Роджеру. Все люди – наше сырьё. Мы вносим смысл в их существование. Мы берем их глупые мелкие чувства и преобразуем их в произведения искусства, мы создаем из них красоту, их жизненное назначение – быть зрителями, которые нужны нам для самовыражения. Они инструменты, на которых мы играем, а для чего нужен инструмент, если на нём некому играть?

"Театр" - это мое первое знакомство с этим писателем. Я давно хотела прочитать эту книгу и наконец-то собралась. Когда прочитала описание книги, то подумала, что данное произведение о театре и о любви, но оказалась не права. В этой книге чувства не просто растоптаны, но и оскорблены. "Сыграть чувства можно только после того, как преодолеешь их." Читая, я не могла понять, что игра, а что реальность. Эта книга потрясающая! Мне понравился слог писателя. Произведение очень атмосферное, я погрузилась в этот мир и очень не хотелось расставаться с ним. Я сочувствовала Джулии, хотелось бы, чтобы она все-таки нашла бы свою любовь и вышла из мира театра, и окунулась в реальную жизнь. Это одна из немногих книг, которые я хочу перечитать еще раз :)