Цитаты из книги «О фотографии», страница 2

В последнее время фотография стала почти таким же популярным развлечением, как секс или танцы, — а это значит, что, как всякой массовой формой искусства, большинство людей занимаются ею не в художественных целях. Она главным образом — социальный ритуал, защита от тревоги и инструмент самоутверждения.С. 18—19.

Снимая карликов, ты получаешь не красоту и величие. Ты получаешь карликов.

Не снимать детей, особенно когда они маленькие, – это признак родительского равнодушия, точно так же, как не пойти на съемку класса после выпуска – это проявление подросткового бунта.

когда опубликуют портреты всех, настоящим отличием будет - не показывать публике своего.

Произведения Арбус — хороший пример тенденции, господствующей в искусстве капиталистических стран, а именно: подавить или хотя бы ослабить моральную и чувственную брезгливость. Современное искусство в большой степени занято тем, что при­учает к ужасающему. Создавая привычку к тому, что раньше невыносимо было видеть или слышать, потому что это смущало, причиняло боль, шокировало, — искусство изменяет мораль — тот комплекс психических обычаев и общественных санкций, который проводит расплывчатую черту между тем, что эмоционально и инстинктивно непереносимо, и тем, что приемлемо. Постепенное подавление брезгливости подводит нас к довольно логичному выводу — о произвольности табу, предписанных искусством и моралью. Но наша способность сжиться с растущей гротескностью изображе­ний (движущихся и неподвижных) и печатных текстов обходится дорого. В конечном счете это ведет не к освобождению личности, а к вычитанию из нее: псевдозна­комство с ужасным склоняет к отчуждению, ослабляет в человеке способность реагировать в реальной жизни. То, что происходит с чувствами человека, когда он впервые смотрит сегодняшний порнофильм или при показе жестокости по телевидению, не такуж отличается от реакции на впервые увиденные фотографии Арбус.

Своей случайностью фотографии подтверждают, что все бренно.

Фото превращает прошлое в объект нежного внимания, спутывая моральные оценки, смягчая исто­рические суждения, принуждая смотреть на минувшее суммарно, растроганным взглядом.

Изначально фотография утвердилась как продолжение глаз буржуазного фланёра, чьё восприятие так хорошо передал Бодлер. Фотограф — это вооружённая разновидность одинокого гуляки, разведывающего, выслеживающего, бродящего по городскому аду, — праздный соглядатай, он открывает город как арену роскошных крайностей.С. 78.

Когда уходят претензии на знание, их место занимают претензии на творчество.

За воинственной позицией эстетического пуризма у модернистов кроется поразительно широкое приятие мира.