Читать книгу: «Как смотреть ужастики. Как пишут сценарии фильмов ужасов», страница 3

Глава 4. Искупление вины. Он сам взошёл на эшафот

Третий элемент, про который я вам расскажу, который необходим при создании фильмов ужасов – это искупление.

Пожалуй, с философской точки зрения, с психологической, это самый главный элемент, за которым зрители идут в зал. Есть расхожее мнение, оно уже настолько популярное, что его начинают принимать за истину, что фильмы ужасов люди хотят посмотреть, чтобы их напугали.

Присмотритесь. Дело чуть глубже. Каждый фильм, каждый жанр, нам нужен для того, чтобы ответить на некоторые вопросы, которые возникают в нашей собственной жизни. И фильмы ужасов отвечают на вопрос, как искупить свою вину. Очень многие люди чувствуют себя виноватыми и поэтому существует целая индустрия паразитирующая на вашем чувстве вины, индустрия попрошаек.

Точно так же и хорроры существуют за счет того, что люди чувствуют какую-то свою вину, и они приходят в кино, чтобы узнать, что вину можно искупить. Пусть через боль, пусть через отрезанную ногу, как в фильме «Пила», но ее можно искупить.

В кино это искупление представляют нам метафорически. Когда вы пишете своего персонажа, придумайте метафору, как он должен осознать свою вину в какой-то момент.

Представьте эпизод в котором герой осознает свою вину и понимает, что зло никуда от него не уйдет, потому что есть легенда, которая указывает четко, что зло привязано к главному герою, так как у него есть вина.

И он признает свою вину и идет ее искупать. Вот это самое важное в фильме ужасов.

Это добровольное восшествие на эшафот.

Потому что, если вы сделаете фильм, в котором главный герой не виноват и не искупает свою вину, то это будет триллер, потому что герой просто сбегает от какого-то злодея. Как в боевике, мы не виноваты, что на нас напали, мы просто защищаемся. (Смотри разбор сценариев боевиков и их обязательных элементов в одной из моих будущих книг).

Но это будет совсем другой жанр. Даже если зло ваше будет не террорист негодяй, а мистический дьявол.

Очень часто из-за этого жанрового несоответствия, продюсеры «заворачивают» сценарии, сами не понимая почему. Часто не запускается какой-то проект очень долгое время, потому что режиссер почитал, команда почитала, что-то не так, они думают, не знают как выразить сценаристу свои ощущения и передают на доработку с какими-либо общими формулировками. Надеюсь, эта книга поможет вам быть правильно понятым, поможет выпустить вам ваш фильм, который, может быть, долгое время лежал в столе.

Если вы посчитаете нужным – порекомендуйте ее к прочтению для продюсеров и режиссеров на своей странице в фейсбуке, инстаграме и других социальных сетях. Возможно это позволит в будущем говорить всем на одном языке.

Давайте посмотрим пример, как искупление выглядит в фильме «Мама».

Мы видим, что героиня могла уйти и отпустить детей с «мамой». Да, могла, потому что зло пришло за детьми, а не за ней, она могла уйти, но она пошла искупать свою вину. Ее вина была в отсутствии материнских чувств, и она проявила именно их. Не ножом она пошла убивать эту ведьму, она пошла забирать детей, пошла решительно вцепиться в них, словно это ее дети.

Давайте посмотрим, как решен этот эпизод в фильме «Астрал».

Мы видим, что герой виноват в том, что не уделял внимания семье. Искупает тем, что отправляется в ад ради своего сына. Он добровольно принимает решение отправиться туда, в параллельный мир. Сам «восходит на эшафот», осознавая опасность.

Посмотрим решение темы «искупления» в фильме «Судная ночь».

Герой мог просто выгнать этого парня из своего дома, дать возможность его убить. Но он признал свою вину в том, что развилось такое злодейство, что дорогие системы обороны делают бедняков легкой добычей, а богачей неуязвимыми. И он встал на защиту этого парня, впустив беду в свой дом. То есть он пошел искупать, по сути, свою вину. Мы видим абсолютно явно, что это именно этот элемент.

Ну, естественно, посмотрим фильм «Пила».

Герой не уделял внимание семье. И ситуация складывается таким образом, что после телефонного звонка он понимает, что его семья в беде, и он искупает свою вину, он отпиливает себе ногу, только бы быть со своей семьей. Он искупил свою вину и искупленным уходит из этого фильма.

И авторы фильма оставляют нам явный намек на продолжение франшизы, ведь есть вторая нога…

Именно за этим чувством искупления зритель и приходит в зал. Думайте об этом, когда создаете фильм ужасов. В чем будет искупление вашего героя? И тогда вы напишете действительно вкусный сценарий.

Проанализируйте успешные, запоминающиеся фильмы этого жанра, которые вы видели за последний год. Какую вину искупают там герои? Как это может быть связано с общими трендами и тенденциями в коллективной психологии вашего времени? Какие из предложенных идей наиболее актуальны в ваше время?

Это три основных элемента, и сейчас мы поговорим о четвертом, обязательном эпизоде и нескольких вещах, которые помогут вам проще сочинить фильм. Или просто с большим удовольствием наслаждаться просмотром работ мастеров.