Киномания

Прочитал эту книгу, потому что что ее сравнивали в книгой Маришы Пессл «Ночное кино», поэтому в первую очередь буду сравнивать с ней. Сразу скажу что в итоге книга Пессл понравилась больше, но после нее хотелось прочитать что нибудь такое же, детектив с отсылками к кино. Книга понравилась, потому что было сделано очень много отсылок к эпохе немого кино, много было использовано реальных фактов, которые искусно были вплетены в придуманную биографию придуманного режиссера. По факту здесь идет детектив где герой в поисках разгадки разговаривает с разными персонажами. Экшена здесь не много, поэтому иногда становится скучно, но книга читается легко и так как она достаточно большая то со временем уже привыкаешь ко всем действующим лицам. Конец истории подарит интересный твист, возможно не такой что скажешь «вау», но самое главное что не пожалеешь о потраченном времени. Определенно рекомендую.

Книга обязательна к прочтению всем киноманам! История развития кино представляется нам интереснейшим рассказом. А концовка настолько неожиданная и резкая, что хочется продолжения.

Этот роман требует читательской подготовки. Его не получится "проглотить" за пару вечеров. Нужно как лекарство по 20 капель в чай или молоко перед сном на протяжении нескольких недель или кому-то месяцев. Роман не отпускает, хорошо и сложно написан. Не зря он занимает особенное место в списке литературных произведений, который у всех на устах. Мы все слышали о Киномании Рошака. Не все читали, но все знают, что такая книга существует.

Студент кафедры киноведения, а впоследствии видный кинокритик становится одержим бесследно исчезнувшим в начале сороковых годов немецким режиссером, чьи фильмы оказывают странное гипнотическое воздействие. Как теория заговора Flicker любопытен, но как художественное произведение читать его крайне нудно. Книга очень страдает от раздражающих персонажей: тефтельного героя, который сам не может принять ни единого решения, и крутящей им как угодно презрительной подруги-менторши. А так как сюжет длится десятилетиями, неспешно плывя в комфортном автору темпе, он полностью лишен детективной интриги, саспенса триллера и каких-либо ставок для героя помимо написаниям им научной работы и раскидывания понтов перед другими критиками. Всё, что остаётся читателю - узнать в финале ради чего были написаны эти почти девятьсот страниц. И к сожалению та сложная, вызывающая уважение конструкция, которую Теодор Роршак выстроил и вплел в историю мирового кинематографа, хоть и впечатляет ловкостью и масштабом, без остальных важных литературных ингредиентов не тянет в качестве единственной приводной силы романа.

У романа возможны два принципиально разных прочтения. Первый - как конспирологический триллер. И тут он не выдерживает никакой критики. Сюжет вялый, конспирология откровенно котоламповая. Даже описание постельных похождений главного героя увлекательнее чем здешние заговоры. Второй - как песнь любви киноискусству. И тут к роману не придраться, он может читаться как глубокое и подробное исследование (лишь бы отличать реальные факты от выдуманных). Думаю, фанаты кино 30-х и 40-х годов будут в восторге. А не фанаты не будут, да. И я, увы, не фанат.