Отзывы на книгу «Станция Одиннадцать», страница 4, 99 отзывов

Меня очень удручает моя неспособность до конца выразить, что я порой ощущаю после прочтения некоторых книг. Ощущение сумбурности в мыслях и косноязычности оставляет только нелепые взмахи руками и междометия после вопроса "Чем же так понравилась книга?"

Объективно - книга не похожа на привычное представление о постапе и самом апокалипсисе. Вернее, сама ситуация-то как раз походит, но вот способ ее подачи не вяжется с привычным. Эпидемия грузинского гриппа выкосила практически все население Земли. Удивительно, что эта книга не попалась мне в пандемию, хотя тогда я вяло искала и читала что-то подобное. После катастрофы - а случившее иначе назвать нельзя, - мир откатывается к заводским настройкам. Все, что вы видели в фильмах-ужасов, где вереница заброшенных машин и разграбленный дома, все это нашло отражение и здесь. И мародеры, и убийства, и беззаконие, и пророки, и ностальгия по прошлым временам, и попытки создать цивилизованное общество. Но то, под каким видом все это подано, для меня было в новинку и оттого вся история заиграла иными красками.

Сначала я ловила в себе нотки разочарования, ведь история началась со смерти актера Артура Линдера на сцене театра и попытки зрителя из зала, Дживана, его спасти. Восьмилетняя Кирстен, задействованная в постановке, видит эту смерть, еще не зная, что впереди ее ждут сотни мертвецов. А к концу дня известие о грузинском гриппе облетает весь мир и первые жертвы уже перемолоты в его жерновах. Только мне показалось, что вот сейчас начнется эпос о выживании группы людей в духе "Ходячих мертвецов", но без ходячих, как повествование начало совершать скачки - вот нынешнее время и "Дорожная симфония", где повзрослевшая Кирстен все так же играет Шекспира. Вот прошлое и жизнь Артура. Вот начало эпидемии и Дживан и его брат Фрэнки, запершиеся в квартире и находящиеся там тысячи часов. А вот Миранда, первая жена Артура и снова скачок в прошлое, и ее работа - комикс "Станция Одиннадцать", продолжающий существовать и после, в этом новом мире, в рюкзаке Кирстен. А вот Пророк, выросший мальчик за двадцать лет существования нового мира, решивший, что он есть Свет. И все это связано тонкими нитями, произрастающими друг из друга, и все это знакомые, но незнакомые лично друг с другом люди и только читателю известно, чем они объединены и что их связывает, и от понимания этой лирики (а иначе и назвать-то никак не выходит) становится грустно. От разрушенного мира тоже, конечно, не сладко.

Наверно, если посмотреть с точки зрения логики, здесь можно найти огрехи. Когда текст захватил меня, я их уже не замечала, а те, чтобы были изначально - стерлись из памяти. Здесь много философских моментов, не относящихся к происходящей ситуации, а именно затрагивающих жизнь людей до катастрофы, но это не нудные рассуждения, а быстро жалящие истины, которые итак все знают. Для меня этот тот тип книг, которые после прочтения оставляют меня немножко больной, обессиленной - не в физическом плане, и я искренне считаю, что такая литература нужна, даже не смотря на столь удручающее пост-состояние. Но далеко не факт, что подобный эффект эта книга окажет на кого-то еще.

История начинается со смерти знаменитого актера, он свалился замертво прямо во время спектакля. И конец книги снова приводит к этому эпизоду, его мыслям до происшествия. Да и сам сюжет крутится вокруг этого человека.

А между началом и финальным аккордом проложен целый путь. Вирус грузинского гриппа скосил миллионы людей. Все без чего мы уже не представляем жизни исчезло. Нет электричества, интернета, гаджеты стали бесполезными. Оставшиеся в живых учатся приспосабливаться к жизни.

Но среди смертей, заброшенности и развалин есть место прекрасному. Группа ребят ездит по поселениям с постановками Шекспира. Им хочется, чтобы люди видели, что не все потеряно, что есть место искусству и на пару часов можно отвлечься от мыслей о выживании.

Создаются братства и секты, каждый пишет свою историю. Есть пророк, который держит людей в страхе, он верит, что несет свет, но в глазах его тьма и безумие.

Хоть и взята непростая тема, страшный вирус, гибель людей. Но вышло все как-то плавно, без надрыва и накала трагедии. И хотелось бы больше погружения в мир после, а не кружения вокруг того, что было до.

Книга привлекла меня в первую очередь своей тематикой: мир, гибнущий от смертельного вируса. Что может быть актуальнее в 2020 году? События происходят в США. В театре проходит спектакль «Сон в летнюю ночь», во время которого прямо на сцене актер Артур Линдер, играющий короля лира, умирает от сердечного приступа. В это время на сцене находилась девочка Кирстен, играющая одну из его дочерей. Этот роковой момент ей предстоит запомнить на всю оставшуюся жизнь. Как окажется, этот актер будет своего рода связующим звеном между многими последующими событиями. В этот же день по всему городу начинают умирать люди от неизвестного ранее штамма гриппа, названного грузинским. И, конечно же, смертельную болезнь в США занесли из России. Инкубационный период вируса составляет всего лишь сутки, в условиях отсутствия вакцины летальность составляет 100%. Эпидемия захлестнула весь мир, в кратчайший срок уничтожив практически всё человечество. Остались лишь единицы уцелевших. Вторая сюжетная линия произошла спустя 20 лет после пандемии. Перед нами Америка, опустошенная катастрофой. От одного небольшого поселения к другому движется театральная труппа, которая показывает представления во время стоянок. Таким образом они зарабатывают себе на жизнь. В этой группе оказывается Кирстен, та самая девочка с постановки «Короля Лира». В данном коллективе она актриса, но также тут есть музыканты, режиссер и представители других подобных профессий. Они заезжают в город, в котором с недавних пор правят сектанты, не желающие так легко отпустить гостей в дальнейший путь. Параллельно рассказывается еще несколько историй, так или иначе связанных с актером Артуром Линдером. Прошлое и настоящее сплетаются в плотный неразрывный клубок. То мы узнаем о знакомстве Артура с его первой женой, а затем видим её смерть на пляже у южного моря. Сейчас молодой журналист пытается оказать актеру первую помощь прямо на сцене, а через 20 лет он же лечит жену фермера от пулевого ранения. Лучший друг Артура сидит с ним в кафе, а после катастрофы организовывает музей прошлого в аэропорту. Удивительно, как автор сумел все это соединить воедино. События, происходящие после катастрофы, запомнились интересным антуражем. Постапокалиптическая Америка предстает перед нами жестокой и мрачной. Например, описание самолета, полного людей, из которого так никто и не вышел. Или описание заброшенных домов с трупами родителей и ребенка на кроватях. Все это получилось очень достоверным и пугающим. Итог: В общем и целом, впечатление от книги получилось неоднозначным. Ничего особо нового автор в жанр не привнесла. Описанию гламурной жизни богемы уделено больше внимания, чем быту выживших. Да и не верится мне, что вся инфраструктура могла рухнуть настолько быстро. Спутники, электростанции, интернет и многое другое сейчас крайне автоматизированы и могут долгое время работать без участия людей. Не хватило мне также проработки мира после катастрофы. Прошло 20 лет, и за это время уже должно бы сформироваться новое мироустройство, которого мы по сути не видим.

Мало кто может представить, насколько красивым и тягучим бывает литературное произведение на тему постапокалипсиса. Канадке Эмили Сент-Джон Мандел удается написать именно такой роман и получить в 2015-м году престижную британскую премию Артура Кларка в области научной фантастики.

Сама по себе «Станция Одиннадцать» — роман небольшой, однако представляющий собой клубок многочисленных сюжетных линий, который распутывать — сплошное удовольствие. Именно в построении романа и в его медленном повествовании и есть его преимущество.

Итак, мир оказался уничтожен одной болезнью под названием, как ни смешно, грузинский грипп. Это менее болезненное умирание, чем у Стивена Кинга в «Противостоянии», однако тоже страшное, поскольку чуть ли не за неделю умерло 99% всего населения Земли. Остался всего лишь 1%. Как они не заразились? Почему выжили? Остается гадать. Но как и бывает в случаях апокалипсиса, многие люди решили, что теперь им дозволено всё, а значит насилие и убийства стали обычным делом.

Действие романа начинается с дня zero (день, когда грузинский грипп начал своё неумолимое распространение) на сцене театра Элгин в Торонто. Шел четвертый акт «Короля Лира», когда актер, исполняющий главную роль, схватился за колонну и начал медленно оседать. Зритель из зала ринулся его спасать — сердечный приступ, понял зритель, обучающийся на медика. И здесь читателю нужно быть внимательным, ведь оба героя важны для всего романа в целом, как важна и маленькая восьмилетняя девочка, занятая в постановке и своими глазами впервые увидевшая смерть. Актера звали Артур Линдер, зрителя — Дживан, девочку — Кирстен.

А дальше роман «Станция Одиннадцать» невообразимо раскрывается, выцеживая информацию по чуть-чуть, перескакивая в пространстве и времени с дня начала апокалипсиса или за много лет до него на двадцать лет вперед после катастрофы, в нынешнее сейчас, когда апокалипсис свершился и больше не ездят машины, не летают самолеты, дети не могут представить, что такое интернет. Эти постоянные временные скачки останавливаются на каждом важном герое, прослеживая его жизнь от начала и до конца, его поступки, случаи, события, его эмоции и то, как он сам и как его творчество может повлиять на мир, когда его самого уже не будет. Оттого персонажи «Станции Одиннадцать» оказываются невероятно подробно прописанными.

Остановка во времени, на моменте сейчас — и есть главное преимущество «Станции Одиннадцать». Потому что будущее, когда существует театр «Дорожная симфония», отправляющийся в долгий путь по оставшимся городам и показывающий выжившим людям представления, играющий музыку и Шекспира, это будущее, этот островок культуры, к которому примкнула Кирстен, это всё напрямую зависит от прошлого: от жизни обычного парня, ставшего знаменитым актером, Артуром Линдером, от его сына, от девочки, любившей играть в его гримерке, от его единственного друга или от медика, пытавшегося его спасти. И это будущее зависит от его первой жены Миранды, той, которая создала «Станцию Одиннадцать», а точнее цикл графических романов про Доктора Одиннадцать, фантастическую историю о межпланетном мире, о людях, желавших вернуться на Землю, о Докторе, который пытался их спасти, но они этого не понимали, об одиночестве, о себе.

Роман Эмили Мандел «Станция Одиннадцать» — удивительная штука. По сути сам сюжет здесь переворачивается, разрывает шаблоны, удивляет и интригует, но разрешение главного конфликта в финале абсолютно нелогично и не следует героическим сюжетным ходам, когда главный герой одолевает злодея. Это разочаровывает. Но роман по сути не в этом. «Станция Одиннадцать» имеет удивительное свойство концентрироваться на моменте здесь и сейчас, когда герой еще не знает, что будет дальше, когда он еще жив, но скоро умрет, когда мир завтра станет другим, а он сейчас здесь, в данный момент, в данной точке, в этом слове он здесь, рядом с читателем.

Так Эмили Мандел раскрывает дар, данный читателю, — книгу можно перелистнуть, и оказаться в прошлом, в будущем, в настоящем, но изменить ничего нельзя. Меняет не читатель, меняет автор. И если у вас есть другое видение истории, если вы, читая «Станцию Одиннадцать», придумываете новые сюжетные ходы или даже новых героев, по сути вы начинаете творить, а значит Эмили Мандел меняет вашу жизнь, как изменило жизнь многих творчество Артура Линдера или графический роман Миранды или Кирстен со своей «Дорожной Симфонией».

Творчество меняет мир, — пожалуй, это один из самых лучших и неожиданных выводов, который может быть у постапокалиптического романа.

И вирус, и безумные пророки, и странные секты, и попытки сохранить подобие нормальной жизни – "Станция" слишком похожа на остальные книги про эпидемии и жизнь после них, чтобы оценивать оригинальность сюжета. В отличие от кинговского "Противостояния", книга небольшая и не такая чернушная, а в сравнении с, например, "Вонгозером", в моих глазах ощутимо выигрывает благодаря минимуму разборок в духе отечественных сериалов про бывших супругов. В итоге – неплохо написанная среднестатистическая книга, без напряженной интриги, но с уместными нотками тоски и безнадеги.

Ох уж эта очаровательно-прекрасная ерунда. Если честно, я ничего не поняла из прочитанного, но читать было крайне любопытно и интересно. Во всяком случае, я не совсем поняла взаимосвязь двух частей текста и вся история не сложилась у меня в единое целое. Тем не менее конец всех концов мне понравился. Простите за мою сумбурность, но книга Эмили Мандел «Станция одиннадцать» кроме как странной, никак не назвать.

Итак, у нас есть два мира. Первый изящный и сверкающий мир кино и театральных подмостков. Чем-то мне это напомнило 20-30-е годы 20-го века, но по наличию современной техники понятно, что действие происходит в наши дни. Перед нами разворачивается семейная драма известного голливудского актёра Артура Леандера. Он умирает прямо на сцене во время спектакля, прекрасная смерть для актёра если подумать. Только кого он оставил после себя? У него есть сын, которого он фактически не видит, у него есть 3 бывшие жены и нынешняя фаворитка, только вот счастья в его жизни нет. Одновременно с этим разворачивается драма человечества, или разрушение существующего мира.

Как отдельные истории мне всё нравится, но вот обещанной «the strange twist of fate that connects them all will be revealed», я не увидела. Так вот сам апокалипсис и то что произошло, мне в целом очень даже понравилось. Мне понравилось то, что у всего была своя причина и свои последствия. А именно грузинский грипп – редкая форма инфекции, которая поразило весь мир. К слову, не такая уж не правда, если брать в расчёт те странные виды гриппов, что постоянно появляются. Но мне понравилась реальность происходящего, то есть не резко всё было уничтожено и разрушено, а мир постепенно начал превращаться в руины. Понравилось мне и то, что не все люди погибли, некоторые пережили эту ситуацию и заново стали восстанавливать мир.

Перебором в этой книге был момент с пророком, который опять же ни к селу, ни к городу был приплетён во всю эту историю. Всё же остальное, пусть и рассыпается в руках, однако по-своему всё же интересно.

Внезапно для себя поддалась на провокации и решила-таки ознакомиться с этой книгой, особенно после того, как прочитала синопсис. Не смогла устоять против "эдалт постапокалипсиса с главными героями - гастролирующей группой актёров и музыкантов, исполняющих Шекспира". До сих пор постапокалипсис мне встречался только либо экшеновый (вроде фильмов-катастроф), либо янг эдалт (вроде "Дивергента" - зачем я его посмотрела, плевалась потом долго). Так что такое начало меня уже заинтриговало и привлекло.

Так вот. Это очень крутая книга. Она пугает (это не ужастик, но), она вдохновляет, она заставляет задуматься о хрупкости цивилизации и о вечных ценностях.

Точкой отсчёта служит начало эпидемии очередной версии гриппа, которая убивает за 48 часов и которая проносится по миру за считанные дни. Но повествование ведётся по обе стороны этого Day Zero, мы постепенно узнаём о прошлом героев до эпидемии. Из-за того, что повествование не линейно, поддерживается постоянный уровень интриги и желание узнать, что же будет дальше в настоящем, которое происходит где-то через двадцать лет после катастрофы, когда мир уже немного успокоился. Эта книга - это не история режимов и падения цивилизации, а история конкретных личностей и их таких разнообразных путей, некоторые из которых привели к смерти, другие - к безысходности, а третьи - к надежде и будущему. Все ужасные подробности постапокалиптического мира здесь фоновы и оттого очень страшны. Тёмные пустые города, расцвет религиозных сект, смерть от ранее излечимых болезней, голода и холода, лёгкое сумасшествие, срывание всех цивилизационных табу.

И посреди всего этого - люди, которые, в общем-то, не способны на выживание, которым пришлось научиться держаться вместе и искать способы найти еду, кров и защиту. В этом постапокалиптическом мире пытаются сохранить остатки культуры утраченной цивилизации. Они ставят Шекспира (потому что он вечен), играют музыку для всех желающих, привносят некую иллюзию нормальности в этот странный и страшный мир. Because survival is insufficient (цитата из Стар Трека, лозунг этой бродячей группы и, пожалуй, главная цитата из всей книги).

Вот эту недостаточность просто выживания автор демонстрирует на каждой странице. Красоту пустых пространств и наконец-то видимого звёздного неба, избавленного от светового загрязнения. Самопожертвование и честь. Просто красоту каждой прожитой минуты, красоту самой жизни. Эта книга пропитана красотой, это было просто очень здорово читать.

Очень важный вопрос про счастье, не абстрактное, а личное, персональное, про счастье каждого отдельного человека. Дети, родившиеся уже после катастрофы, слушают истории про изобретения старого мира с удивлением и непониманием, это не делает их счастливее, и очень интересны рассуждения о том, когда же нужно учиться отпускать прошлое. Когда пройдёт год, два, десять?.. Вопрос остаётся открытым. Автор вообще не слишком-то много ответов даёт, скорее, оставляет это для размышлений. Здесь нет суждений автора, как хорошо и как плохо, хотя и прописан довольно чёткий авторский взгляд через призму взглядов персонажей. Персонажи, кстати, невероятные: живые, дышащие, с очень правильно прописанным развитием.

Язык у книги не слишком витиеватый, но простой и ясный, красивый и очень прямолинейный. Я бы сказала, очень визуальный язык. Его было легко читать, и он только помогал погрузиться в книгу глубже. Много довольно очевидных приёмов, которые прямо передают идеи, но их осознание нисколько не мешает наслаждаться в процессе.

Пожалуй, одна из самых крутых книг моего читательского года. От души советую.

Мне понравилось как перемежается повествование в настоящем и прошлом. Постепенное переплетение судеб героев. Как в мире за пару дней наступил коллапс, когда смертность от болезни достигает 100%. Рассказывается о выживших, их быте, новых реалиях. О странствующей труппе, которая играет спектакли, переходя с места на место. Где-то этот мир враждебный из-за населения, стремящегося убивать чужаков, где-то их встречают улыбками и интересными разговорами. В коллективе не без ругани, склок и раздражения. Но они держатся друг за друга, потому что по-другому никак, не выжить. Отлично показано зарождение секты, как раз посмотрела о секте Столбуна в России (при этом эта секта еще существует). Из-за лидера той секты труппе приходится удирать от них, и в дальнейшем они много горя из-за них хлебнут.

Грузинский грипп, конечно, вынес напрочь. Кавказская экзотика, значит. Ну, ладно. Бывает.

Вообще история очень сказочная в плане: и вот он наступил внезапный почти что хэппиэнд всего-то опосля каких-то десятка лет апокалиптического мрака, бездорожья и беспредела. Да щас... У Шекспира, которого так рьяно разыгрывает бродячая театральная труппа в книге, так точно не бывает. А ему как-то больше веры, чоуштам. И я со спокойной душой поставила бы книге заслуженный трояк, ибо стиль неплох, но текст слишком уж сказочен и в общем-то банален, но... Но...

Как-то зацепила меня старая, как мир, мысль о том, что же остается после нас в памяти последующих поколений? Если все идет путем, то понятно кто и что остается. А вот ежели случается большая катастрофа? Булькая, затонула Атлантида, бумкнул ядерный взрыв, вспорола плоть земли огромная комета, ожили мертвые чувачки и пошли жрать живых, порезвился грузинский грипп. Что останется в памяти тех, кто выжил и родился после конца старого мира? И какое влияние оно оказывает на культуру, науку, религию, умы людей?

А тут на сцену выходит его величество Случай. Шекспир, пьесы которого играет труппа, вовсе не какой-то исключительный драматург и поэтому царит на сцене бродячего театрика опосля апока, как пытается сказать читателям Эмили М. Публика нового времени однозначно будет неприхотливой и схавает все, что дадут. Просто режиссер или группа инициативных товарищей исповедуют религию Вилли Ш. Вот и все шекспировское чудо именно в этой ситуации. Так он и останется в новейшей истории.

Голливудский актер Артур Линден, умерший на сцене в канун эпидемии гриппа, не представляет из себя чего-то исключительного. Родился, вырос, пошел в актеры, поменял кучу жен, наплодил сына, сыграл Шекспира, умер. Но он умирает на глазах у девочки, участвующей в спектакле. И у этой девочки живой пытливый ум, а также склонность к коллекционированию предметов фетиша. И в новом мире она уже не помнит лиц родителей, но разыскивает повсюду и бережно хранит любое упоминание о Линдене (журналы, афиши, изданные письма). И дает интервью хроникеру, пишущему историю нового мира и собирающему истории выживших.

Одна из бывших жен Линдена живет свою обычную, непримечательную жизнь и рисует комикс фактически до самой смерти от гриппа. Комикс, который никто и никогда не напечатал массовым тиражом. Но остается парочка экземпляров, попавших в руки мальчика (сына Линдена) и девочки (поклонницы Линдена). Мальчик становится предводителем тоталитарной секты, ну вот так легли карты в его жизни. Девочка путешествует с бродячим театром, играющим Вилли Ш. И влияние комикса на их жизни огромно. Может ли комикс стать чуть ли не библией в вероучении или ереси? Еще как может. Ну, что мы знаем о прошлом и о том, из чего выросли нынешние верования? Да ничего. Все засыпали-замели пески-пески-пески времени, и это пыльное зеркало жизни не отмыть до прозрачности, до истинного слоя, показывающего правдивую картину. И, наверное, так нужно.

Конечно, никому не помешает хотя бы иногда задуматься о смысле бытия и все такое. Но и жить нужно. Просто жить, раз дана жизнь. А что или кто останется в истории не так уж важно. Это имеет значение для тех, кто будет жить дальше, но так или иначе распорядится любым наследием прошлого его величество Случай. Человеку же остается "делать, что должно, и будь, что будет" (цэ)

И вот за эту задумчивую печаль, которой заразила меня "Станция", я поставила почти что пять.