Отзывы на книгу «Гиперион», страница 3, 350 отзывов

Повар, Вор, Его Жена и Её Любовник. Нет, не то. Tinker, Tailor, Soldier, Spy. No, try again. Священник, Солдат, Поэт, Ученый, Детектив, Консул. Вот, теперь то, что надо.

Планета Земля умерла, да здравствует Новая Земля! И тысячи других уже исследованных и заселённых планет. Таков мир будущего по Симмонсу. Кстати, эта пара "Старая Земля — Новая Земля" наводит на мысли о Старом Свете и Новом Свете. Тем более, что именно на Новой Земле воссоздают навсегда утерянные города (Рим эпохи Китса, например), словно копии в Лас-Вегасе, только теперь в натуральную величину.

Мир будущего — это мир межпланетных порталов и навороченных космических кораблей, эпоха искусственного интеллекта, кибридов, комлогов, имплантов, фантопликаторов.

Сол провёл три дня и три ночи в каменной пустыне, питаясь только чёрствым хлебом, который запивал водой из конденсаторного термоса.

Удивительная цитата! Если убрать три последних слова, то получим что-то такое библейское, Иона во чреве кита или Иисус в сердце земли. Добавим "из термоса", вернемся в наши дни. И только слово "конденсаторный" забрасывает нас далеко в будущее. Всего лишь одно слово. Такое небольшое предложение — а растянуть можно на несколько тысячелетий. Потрясающе.

Тем не менее, прогрессивному будущему ничто человеческое не чуждо (так актёру в перерывах между дублями сцен полётов в открытом космосе на крутом звездолёте накидывают на плечи тёплый плед и дают кружку горячего какао):

Установленный на упавшей колонне термокуб выдал им горячий кофе и свежие булочки.

Он увидел её первой — она стояла у цветочных часов.

Хотя, читаем дальше и видим, каков же на самом деле этот прогресс:

Научная мысль, совершив в прошлом гигантский скачок, топчется теперь на месте, двигаясь вширь, а не вглубь.

Наука и техника, словно подросток, вымахавший за лето, достигла своего потолка. И на фоне всего этого появляется Шрайк. Симмонс просто мастер описывать своих чудовищ, есть в них что-то загадочное и завораживающее, как, например, в монстре из «Террора». Шрайку, не то хтоническому чудовищу, не то посланцу Ада, здесь так же поклоняются, как поклонялась ледяному монстру безмолвная эскимоска в «Терроре». Холоду льда здесь противопоставляется холод стали. Шрайк, по сути, настоящий мужик со стальными яйцами: дом построил (не один, а сразу несколько — Гробницы Времени), дерево вырастил (правда, из стали, с трупами на каждой веточке), но вот кто его сын — большой вопрос. И ещё один вопрос, на который так и не получаем ответа в этой части: «Зачем к нему отправили шестерых паломников?» Конечно, по ходу книги, когда паломники решают открыться друг перед другом и рассказать свои истории, постепенно подбираешься к разгадке, узнаёшь, что каждый из них так или иначе связан со Шрайком и его обиталищем — планетой Гиперион, но не более. Интересно, что в какой-то мере эти шестеро незнакомцев как-то связаны друг с другом. Например, Ламия Брон в своём рассказе упоминает несчастье, произошедшее с Рахилью, дочерью предыдущего рассказчика Сола. Консул в своем рассказе упоминает Кассада и т.д.

В поход отправились шестеро, но действительно ли их шесть? Каждый несёт с собой (или в себе) кого-то ещё: Сол — маленькую Рахиль, Ламия - нерожденное дитя, Кассад — свою Монеточку (простите за каламбур), поэт — музу, Хойт — крестоформ святого отца, неясно только с чем или с кем туда идёт Консул. Пока неясно.

«Гиперион» — это больше, чем просто фантастика. Наверное, это самая нефантастичная фантастика, которую я когда-либо читала (хотя я читала не так уж и много). Во-первых — это оммаж Джону Китсу, которого мы стали отчего-то забывать, а здесь всё проникнуто им: планета Гиперион, названная в честь его поэмы, город Китс на этой планете, Ламия Брон, напоминающая возлюбленную поэта Фанни Брон, искусственный интеллект, созданный по образу и подобию Китса. Однако коробочка полна не только Китсом, внимательный читатель найдёт кучу отсылок и аллюзий, например, приводится цитата отца кибернетики Норберта Винера: «Может ли Бог соревноваться со своими творениями? Может ли вообще творец, пусть даже возможности его весьма ограничены, всерьез соревноваться со своими творениями?»

Ужасно вдохновляющая книга. Теперь я хочу: 1) Читать продолжение. 2) Прочитать все-все поэмы и стихи Китса. 3) Побывать на могиле Китса в Риме. Да будет так.

Постоянно нахожусь в поиске качественной НФ, и на одном из форумов мне попалась рекомендация данной серии книг. Прочитала Гиперион быстро, но дальше серию продолжать не стала. Это не научная фантастика, а скорее фентези. Даже не знаю как описать....не серьезно, утрированно, лишком развлекательно что-ли… не моё

вот вообще не понравилось. Совсем. затянуто немыслимо. мыслей много, но все не к месту. и заканчивается ни чем. НЕт, я понимаю, автору нужно продать вторую часть. Но не такими же методами

Я давно слышал о «Гиперионе» и мне постоянно советовали прочитать эту книгу. Но всё не хватало времени. И вот в один из отпусков я в ожидании хорошо проведенных вечеров решил все-таки прочитать эту книгу. Трудно подобрать слова, чтобы выразить мое разочарование, лучше бы я так и оставался в неведении. В книге группа главных героев, но их истории построены на похожих моральных принципах, и в итоге они кажутся одинаковыми. Зачем тогда их столько? Да и все их истории свалены в какую-то кучу и не раскрывают их мотивы и цели. Диалоги в книге тоже странные: один участник разговора задаёт вопрос, а потом сам же на него отвечает, и они почти все так построены. В целом я считаю, что эту книгу переоценили.

Все пошло прахом, как, впрочем, и следовало ожидать. В реальной жизни хорошие концовки случаются редко.

Я очень люблю книги, в которых повествование сплетается воедино из, казалось бы, совершенно разных и не сочетающихся друг с другом нитей. Истории разных, таких не похожих между собой людей, из которых сплетается одно общее полотно истории. Это завораживает. Читая, удивляешься умению автора постепенно открывать связь, неспешно показывать читателю, что все это одна история, одна жизнь, одно чувство, один кошмар... «Гиперион» - как раз такая книга. В этом романе сплетаются воедино шесть судеб совершенно разных людей. Поэт. Детектив. Ученый. Консул. Солдат. Священник. Казалось бы, между ними просто не может быть ничего общего. Но все же их объединяет что-то, что позволило избрать их в качестве паломников к Шрайку (да-да, это тот чудик, который нарисован на обложке). Вообще, признаюсь честно, на эту книгу сложно написать рецензию, так как весь тот смысл, прячущийся на страницах «Гипериона» просто невозможно изложить в одной рецензии. К тому же, я совершенно не претендую на то, что я все-все поняла и ничего не упустила из виду, ибо это просто-напросто невозможно.

Я не буду говорить много об историях, чтобы не раскрывать интриги, но пару слов о каждой из них мне сказать все же хочется. А также я не буду говорить об историях в том порядке, в каком они располагаются в книге. Скорее, я начну с самой любимой истории, а закончу той, которая произвела на меня меньшее впечатление. Хотя вообще тут крайне сложно говорить о том, что понравилось больше, а что меньше, так как эти истории - одно целое, а сам роман, бесспорно, гениален. Но все же, человек всегда склонен выбирать везде своих любимчиков.

Поэт. Мартин Силен - личность крайне интересная. Он кажется вздорным пьяницей, хамом, идиотом... Да кем угодно, пока он не начинает своего рассказа. Его история поражает. Этот хам и пьяница оказывается человеком с невероятной силой духа, стремлением выжить, стремлением к прекрасному. Лично для меня это история о том, как не опускать руки, но кроме того, это еще и история о том, что нужно быть аккуратным, взывая к Музе, ибо прийти может то, чего никто не сможет контролировать.

Детектив. История Ламии впечатляет своей прекрасной любовной линией. Любовь между человеком и... не совсем человеком - возможно ли это? Можно ли полюбить того, кто не был рожден природой, а был создан в научном центре? Может ли быть такое создание человечнее многих людей? Для меня это история о невозможной любви, хотя в ней есть и множество других подтекстов. Я ее вижу именно так. Только жаль, что у такой любви всегда что-то стоит на преграде, что-то или кто-то, кого нельзя победить.

Ученый. Все родители любят своих детей и готовы ради них на все. Так и Сол Вайнтрауб готов на все ради своей дочери Рахиль, которая заболела, изучая планету Гиперион. Не буду говорить о подробностях болезни, дабы не разрушать интригу его удивительной истории. Но знаете, после этой истории я задумалась над тем, насколько же все-таки безопасна работа археолога. Ведь некоторые тайны прошлого должны оставаться тайнами.

Консул. Ох, Консул у нас личность крайне незаурядная и его история полна сюрпризов. Сперва он рассказывает нам историю совершенно других людей, которая постепенно сплетается с его собственной историей. Надо сказать, что этот тугой клубок увлекателен и эта история удивляет, даже ошарашивает. Признаться честно, я совершенно не ожидала такого поворота событий. Так что об истории этого человека я распространяться особо не буду, ибо спойлеры здесь будут губительны. Просто так интересно, что те, кто «открывают» новые земли и привносят туда «цивилизацию» совершенно не задумываются о том, что людям и до этого вроде как неплохо жилось. А месть - это вообще то блюдо, которое необходимо подавать холодным.

Солдат. Полковник Кассад сразу же кажется таким человеком, у которого было тяжелое прошлое. Так в итоге и оказывается. Ранения, даже клиническая смерть, сражения, обманы, иллюзорная любовь. Кассад постоянно видит в грезах удивительную девушку, которая становиться его любовницей. И никогда он так до конца и не мог понять, реальна она или же она лишь плод его воображения. Наверное, крайне тяжело любить вот так, любить иллюзию. Но ведь куда легче любить иллюзию, чем узнать, что она реальна, но представляет из себя совсем не то, чем кажется на первый взгляд.

Священник. Ленар Хойт в большей степени повествует нам историю отца Дюре, человека, который решил, что может научить чему-то дикарей. И почему все в такой уверенности, что дикарей нужно чему-то учить? Почему никто не думает о том, что дикари могут оказаться умнее? В итоге, из-за ограниченности мышления, как я бы это назвала, отец Дюре попадает в весьма щекотливую ситуацию, в которую в итоге вляпывается и Хойт, отправившийся на его поиски.

Кроме этих историй из прошлого, в романе разворачивается история и в настоящем времени. Грядет война, Шрайк выходит на свободу, повсюду паника, а наши паломники отправляются свое, быть может, последнее паломничество, дабы обратиться в просьбой к Шрайку. Каждый попросит, но лишь одна просьба будет выполнена и лишь один паломник останется в живых. Роман заканчивается на том моменте, когда наши паломники, узнав о прошлом друг друга все, что только можно, добираются до Гробниц Времени, чтобы навестить Шрайка. В общем, крайне интересно, что же случится с ними дальше, так что в скором времени я надеюсь приступить ко второй части данной тетралогии. А у всех читателей данной рецензии я хочу попросить прощения за свою многословность. Слов действительно получилось очень много, но лично я просто не могу говорить об этой книге иначе. Будь на то моя воля, так я вообще листов на десять рецензию написала бы, но я загоняю эту волю в дальний угол и заканчиваю свою рецензию, пока простыня не стала покрывалом.

Даже в самом названии слышится что-то... огромное? Масштабное? Значительное? (Ну да, ведь "гипер" означает - чрезмерное повышение, увеличение и т.д.) И в этой величественной книге всего чересчур: миров, судеб, времени, пространства, философии, мучительных вопросов, страданий и подвигов.

Книга жестко структурирована. Семеро паломников к безжалостному божеству. Шесть историй раскрывают не просто личность и цели, а ведут к пониманию того будущего, которое описывает Симмонс. Разве мы не мечтаем о безграничной власти над временем и пространством? О возможностях переходить из одной Вселенной в другую? Гегемония уже подарила своим гражданам все это и еще многое. Однако сверхцивилизация вызывает не зависть или восхищение - наоборот чувство горечи и потери. Не хотелось бы жить в таком мире, где легализованы наркотики, позволяющие переживать снова и снова приятные моменты прошлого, так как по-настоящему радостных минут у людей слишком мало. Где талантливые личности буквально вымерли, и приходится "возрождать" по кусочкам, как Франкенштейна, старых поэтов. Где власти планомерно уничтожают любые разумные существа, желающие жить и развиваться по собственным законам... Великая деградирующая сверхцивилизация - такой парадокс...

Эти шесть новелл отнюдь не равноценны. Например, после потрясающей, захватывающей одиссеи священника в поисках Бога, идет эмоциональный спад - история воина, где много действия, сражений, совокуплений и грязи. Познавательно для общей канвы, но и только. Потом поэт, автор "Песен Гипериона", снова подъем, парение над голым экшеном, стихи и страсть. А вот трагическая и страшная в своей простоте история Сола Вайнтрауба и его дочери для меня стала центром всего повествования. Страшный для любого из нас выбор, вопрос на который невозможен ответ... Что же будет с ними, неужели это случится...?

Две оставшихся новеллы уже не могли перечеркнуть впечатление от предыдущего. Женщина-детектив и ее история любви, это снова экшн, погони, перестрелки, секс. Все динамично и обыкновенно. А вот Консул... Я так понимаю этого героя, и, пожалуй целиком на его стороне, но именно в его рассказе много лишнего и тяжеловесного. Есть восхитительные описания жизни на Мауи-Обетованной, есть и то, что случилось потом. Ужасно... но не так, как в истории Сола Вайнтрауба и священника.

А седьмой новеллы мы пока не услышим. Повествование обрывается настолько внезапно, что от неожиданности пытаешься перевернуть следующую, несуществующую страницу книги. Страшно, что вот-вот что-то произойдет, как же так, я пропущу! Подождите, я с вами - в следующую книгу!

Накануне разгорающегося конфликта человеческой Гегемонии с космическими кочевниками – Бродягами – семеро паломников отправляются на планету Гиперион, к таинственным Гробницам Времени и их жуткому обитателю – Шрайку, чужеродному механическому божеству, машине смерти, носящей помпезно-скабрезный титул Повелитель Боли. Их поход – та точка преткновения, когда может решиться судьба человечества.

Но стоит ли спасать его?

Мир "Гипериона" технологически совершенен. Кажется, вот он, подлинный пик, Олимп человеческого развития, где люди могут почивать на лаврах и вкушать амброзию. Рак и туберкулез исчезли без следа. Поульсенизация позволяет продлевать жизнь и молодость. Расстояния, почитаемые прежде за бездны времени и пространства, сведены до одного шага. Переступите через порог нуль-портала - мгновенно окажетесь на любом из двухсот с лишним миров Сети. К слову, планеты - на любой вкус. Вот - услада для души и тела - плавучие острова Мауи-Обетованной. Хочется чего-то жестче? Пожалуйте в Ульи Лузуса. Любите старину? На Пасеме собранный по кирпичикам подлинный собор Святого Петра. Можете прогуляться по знаменитому Променаду Небесных Врат, или услышать одухотворяющие грегорианские хоралы Рощи Богов.

При всем этом великолепии совсем не хочется оказаться "включенным в Сеть", не хочется жить в такой Вселенной. Смутная угроза отталкивает и не зря. Сколько уникальных форм жизни было сметены со звездной карты только лишь для того, чтобы Человечество с удобствами разместило еще один кусок своей расплывшейся туши. Людские массы тонут, захлебываясь в валах, цунами, мальстрёмах информационных потоков, и не понимают этого, как патологически зависимый отрицает свою зависимость. В мире, где все без исключения подключены к инфосфере, без постоянного и мгновенного доступа в Сеть человек чувствует себя лишенным рук и ног, а то и головы. Ведь все - абсолютно все - обеспечивает Техно-Центр. Какая ирония. Машины, созданные однажды для служения человечеству, теперь оказываются фактическими дилерами этого информационного наркомана. Инфомана.

Структурно “Гиперион” состоит из шести новелл. Это шесть историй, которые рассказывают друг другу главные герои в ходе их путешествия на манер чосеровских “Кентерберийских рассказов”. Герои лелеют надежду, таким образом отыскать некие связующие звенья, сложить из разрозненных кусочков головоломку. Почему для паломничества были выбраны именно они? Что между ними общего? Есть ли шанс выполнить миссию и выжить, не прибегая к выбору только одного из этих вариантов? Попробовать найти ответы на те же самые вопросы предлагается и читателю. Одновременно на основе шести рассказов складывается подробный портрет освоенной человеком Вселенной. Каждая новелла исполнена в таком качестве, что вполне может претендовать на звание полноценного отдельного произведения. Одна история – одна "песня Гипериона" - одна вариация страдания, поиска веры, поиска Бога.

Священник – и извращенный подрыв фундаментальных религиозных основ, отвратительное издевательство над символом веры. Это, пожалуй, самая жуткая из всех историй. Солдат – и кризис кодекса, гибель принципов и безнадежно рыцарский поиск любви. Поэт – и могущество Слова, творческая одержимость, приводящая к непоправимым потерям. Ученый – и “проблема Авраама”, несправедливость жертвы, трагичная беспомощность человека перед неумолимыми обстоятельствами, отнимающими самое родное. Каждая из шести новелл может затронуть душевные струны, но именно история ученого Сола Вайнтрауба и его дочери Рахили, пораженной невероятным и страшным недугом, имеет наибольшие шансы надорвать их. Детектив – и тайны внутри тайн, проклятие творения, превосходящего творца. Консул – и любовь вне времени, неизбежность предательства.

Дэн Симмонс создал эмоционально наполненное произведение с многочисленными отсылками к литературе, философским и религиозным концепциям. Он искусно сплавил все лучшее, что было в фантастике, выковав настоящий фантастический рог изобилия. Завершив эту книгу апогеем, Дэн Симмонс просто-напросто обрек читателя хвататься за продолжение, едва будет перевернута последняя страница!

О «Песнях Гипериона» уже написано столько, что едва ли я скажу что-то новое. Но не могу не написать отзыва. Как и в случае со всеми книжными циклами, не вижу смысла рецензировать части по отдельности — гораздо проще и емче будет общая рецензия на весь цикл. Усредненно-округленно оцениваю цикл в 8 баллов: 10 за «Гиперион», 9 — за «Падение Гипериона», 6 — за «Эндимион» и, увы, всего 4 за «Восход Эндимиона».

Сам Дэн Симмонс писал (не могу найти точную цитату) о своем критерии оценки фантастики: книга настолько хороша, насколько глубоко ты можешь провалиться в ее вымышленный мир, насколько сильно тебя могут затянуть путешествия и приключения, которых никогда не было и не будет. Я тоже всегда пользовался этим критерием. Художественная книга ценна не жанром, не стилем, не тематикой и не объемом. Будь она фантастикой, приключениями, мелодрамой, историческим реализмом и еще непонятно чем — она в равной степени может оказаться тоскливой и тягучей или, напротив, читаемой жадно и взахлёб. Если ты с нетерпением ждёшь продолжения чтения, если, читая ее в автобусе, проезжаешь мимо своей остановки — это хорошая книга.

«Гиперион» и его «Падение» были почти что самыми захватывающими книгами в моей жизни (вторая, увы, чуть слабее). «Симптом автобуса» срабатывал несколько раз! Не раз и не два меня удивляло то, что цикл был написан немалое количество лет назад: будущее, описанное там, до сих пор производит впечатление. Просто Симмонс сумел сделать настолько аккуратные и универсальные описания науки и техники будущего, почти лишенные конкретных деталей и научных фактов, что воображение каждого читателя вырисовывает эти города, звездолеты и приборы соответственно своим представлениям о фантастике.

Это отнюдь не научная фантастика — цикл ближе к космической опере. Но разве есть еще хоть одна космическая опера, почти сотканная из отсылок на классические произведения и мифологические сюжеты, изобилующая цитатами стихотворений, среди героев которых даже есть поэт-классик? (Представьте себе русское фантастическое произведение, где одним из главных героев был бы Александр Пушкин или Александр Блок)

«Гиперион» близок к тому, что сейчас принято называть «роуд-муви». Герои, непохожие друг на друга, идут к неведомой цели и попутно рассказывают свои истории — совершенно разные и причудливые истории. То почти философская притча, то детектив, переходящий в боевик, то печальная драма с патриотизмом и предательством. Нам вспоминаются то «Волшебник из страны Оз», то легенда о Гренделе и Беовульфе, то библейский сюжет об испытании Авраама, то древнегреческая титаномахия. Непросто охватить умом сразу все эти сюжеты. А ведь все они происходят в одном и том же мире, в одно и то же время и в конечном итоге все взаимосвязаны! Финал повести темный, напряженный и гулкий: вот мы и явились к Озу, великому и ужасному... Что же ожидает нас?

Однозначно 10 баллов.

«Падение Гипериона» гораздо более динамично. Параллельно развиваются несколько сюжетных линий, периодически сходящихся и пересекающихся. Сражения и катастрофы. Отчаянные решения и фатальные ошибки. Грандиозные чудовищные замыслы. Думаете, стало яснее? Нет, нас ждёт отнюдь не раскрытие тайн и интриг первой книги! Всё становится ещё куда более запутанным, все сюжеты снова образуют узлы и узоры. Ближе к концу более-менее складывается ясная и единая картина происходившего и происходящего. Распутывать всё это интересно. Вот только финал — жуткая жуть с временнЫми прыжками. Там даже не петля времени, а какой-то гордиев узел времени! Вот в этом я так и не разобрался даже спустя три или четыре прочтения. За это и 9 баллов.

«Эндимион» сильно отличается. Там сюжетная линия одна, повествование — от первого лица, причем герой весьма бесхитростен и неинтересен. Ничем не примечательный бывший солдат, против своей воли втянутый в великие события. Рауль плохо понимает происходящее. Читатель — тоже. Умозаключения, с таким трудом выстроенные в первых книгах, разрушаются в пух и прах: «Песни Гипериона» были лишь легендой. Снова прыжки в пространстве и времени, снова странные «квесты»... Нет, книга интересна, но уже сильно проигрывает первым двум. Впечатляет космическая империя религиозных фанатиков, почти что вархаммеровская. Аллюзий уже намного меньше, размышлений — тоже. Удается выловить идеи насчет истинной природы добра и зла, сделки со злом, о природе религий — но всё это уже гораздо бледнее. Всего 6 из 10-и.

«Восход Эндимиона» уже не читаешь, а осиливаешь. Сюжет вязнет в обилии описаний местностей (их читаешь только при первом прочтении, потом — пролистываешь), обилии имён и персонажей, не играющих никакой особой роли. Но всё равно пробираешься к концу книги: чем же всё закончится? Удастся ли разгромить Империю? И каким образом? Очень жаль, что последняя книга сильно портит впечатление обо всем цикле. Не могу поставить больше 4-ех из 10-и. Увы.

В целом — один из самых любимых мной литературных циклов, классика жанра. Всем любителям научной и ненаучной фантастики обязателен к прочтению.

Спойлеры! Эпично. Новые миры, соединенные порталами, космические корабли, бороздящие просторы Вселенной, торжество Искусственного Интеллекта и множество терминов, вызывающих ужас и трепет у гуманитариев. Поэтому я буду говорить о людях. О том, что как бы ни менялся окружающий мир, люди остаются людьми со своими слабостями и своими сильными сторонами.

Ленар Хойт. В общем-то, священник решил малость смухлевать, рассказывая не свою историю. Пусть историю человека, который изменил и жизнь самого Хойта, но об этом становится известно гораздо позднее. В истории отца Поля Дюре затрагиваются два момента, которые так или иначе присутствуют в жизни каждого человека. Чуть более, в жизни непосредственно верующих, но и перед нерелигиозными людьми рано или поздно встают эти вопросы. Бессмертие и доказательство существования Бога. Вопросы появляются, ответы ищутся. Особо фанатичные могут искать эликсир жизни и философский камень. Другие пытаются ставить идти на хитрость: дай же мне знак, что ты есть/ ты меня слышишь. Торгуются. И почему-то уверены, что эти ответы принесут им счастье и благодать. Поль Дюре наверняка тоже хотел знать ответы, но, вот досада, они его не порадовали. Бессмертие оказалось не даром, а наказанием, а божественное проявление поработило.

Федман Кассад. Одна из фраз, приписываемых дедушке Зигмунду, говорит о том, что мы встречаем тех, кто уже существует в нашем подсознании. Здесь полковнику Кассаду можно сказать, что повезло, а можно сказать, и нет. Он встретил ЕЁ, это стало ясно в первый же момент, когда ни один из них еще не успел произнести ни слова. Но обстоятельства сложились так, что всё было слишком хрупко и непостоянно. И многое зависело Кассада, от его профессиональных успехов. Именно шанс встретить ЕЁ стал для него мотивацией, во многом благодаря Ей он стал тем, кем стал. Но цена за эту встречу и разочарование было слишком велико. То, что приносило любовь, едва не принесло смерть. Возвращаясь к Зигмунду и сюжету, в котором Она появлялась в критические и опасные для жизни Кассада моменты, это словно вечное противостояние Эроса и Танатоса.

Дальше...

Мартин Силен. История поэта как иллюстрация к знаменитому «Художник должен быть голодным». Не обязательно в буквальном смысле, но всегда в состоянии внутреннего дискомфорта и неустройства. Человек в вечном поиске чего-то большего, чего-то лучшего; перфекционист, стремящийся к совершенству, но, тем не менее, понимающий, что идеал недостижим. Человек, страдающий от этого знания и пытающийся заглушить боль, заполнить внутреннюю пустоту: алкоголем, острыми ощущениями, наркотиками. Человек, ищущий вдохновения.

Сол Вайнтрауб. Вырастить ребенка. Отправить его во взрослую жизнь. Радоваться его достижениям. Узнать правду. Пережить отчаяние, ужас, шок. Видеть как в течение двадцати с лишним лет твой ребенок приближается к неизбежному финалу. Знать, что ничего не сможешь сделать. Знать, что никто ничего не сможет сделать. Дискутировать с мудрецами, с учеными, с Богом в поисках ответа и так его и не найти. И при этом остаться человеком, сохранить надежду на лучшее, не опустить руки, а использовать пусть самый крохотный, но шанс. Это сила личности Сола Вайнтрауба и сила родительской любви.

Ламия Брон. Мне думается, если в сюжете появляется искусственный интеллект или андроид или еще что-то человекоподобное, но человеком не являющееся, появляется и этический вопрос. Насколько это гуманно – создавать нечто, похожее на человека, обладающее интеллектом, достаточным для того, чтобы понять, что он – не человек. Создание Джонни – что-то сродни клонированию, и каково ему жить и существовать в осознании того, что он не ценен сам по себе, что он лишь орудие, которое важно использовать по назначению и никакой самостоятельности, самосознания, личной позиции и личной жизни для него изначально не предусмотрено. Всё, что от него требуется – жить не своей жизнью. Любой выход за рамки – карается. Но настолько же тяжело приходится и людям, которым эти творения небезразличны и которые готовы и хотят видеть в них людей.

Консул. Оу, у Консула очень масштабная история – и по протяженности, и по размаху его замысла. Консул оказался словно между молотом и наковальней: между двумя (точнее, тремя) мирами и их политическими интригами, между сохранностью своего мира и цивилизацией, между возможностью собственной спокойной жизни и чувством долга перед своей семьей. В истории Консула снова затрагивается двойственность той самой цивилизации, которую стараются донести во все самые дальние уголки мира – стараются «догнать и причинить добро». При этом не задумываясь о том, что цивилизация может нести не только благо, своими знаниями и достижениями, но и нести вред, уничтожая самобытность и уникальность этих дальних миров и их обитателей. Но кроме глобального вопроса выбора – идти за большинством или идти по своему пути, история Консула – это еще и история любви, судьбы и случая, которые врываются в жизнь, полностью ее меняя.

Герои, оказавшиеся в одной упряжке не случайно. Вряд ли в обычных обстоятельствах они встретились бы, но у каждого из них неслучайно появился свой интерес. Одни получили от Шрайка именно то, чего им недоставало: веру, любовь, вдохновение, которые потом были отобраны. И здесь Шрайк очень напоминает Солярис с его умением создавать иллюзии, лучше самого человека знать, что ему нужно. Другие вынужденно стали марионетками, в попытках узнать правду. Все они стали пешками в чужой игре, сыром в мышеловке, но для кого?

И снова – вопросы человека о Жизни, Вселенной и (шепотом) «а есть ли бог и какой он?»

Один мой хороший друг любит космическую фантастику. Он очень высоко оценил «Гиперион» и мне захотелось составить впечатление самому, хотя я не очень проникаюсь масштабными космооперами. Наверное «Гиперион» формально ложится под такой жанр, но как многие объемные произведения с разными сюжетными линиями, он очевидно не может вписаться в прокрустово ложе одного определения.

«Гиперион» построен по классической схеме «рассказов путешественников, которых жизнь свела вместе» и до прочтения может показаться, что такой ход распылит внимание и заставит проходить ментальные нуль-перемещения от одного героя к другому, вот это чувство, когда только начинаешь привыкать к герою и вживаться в одно повествование, как на самом интересном месте оно обрывается, чтобы начать совершенно новую историю. Вот в «Гиперионе» этого не происходит.

Дэн Симмонс несомненно графоман. Но это сказано с уважением. Как по мне книга затянута, но талант Симмонса как рассказчика и отменный перевод для меня сделали это длинное путешествие довольно увлекательным и связным. Автор добивался именно этого – очертить шесть историй казалось бы разных людей, но при этом в каждой из них открывается часть мозаики общего глобального сюжета. Не буду пересказывать сюжет, даже приблизительно. Для такого полотна как «Гиперион» это втройне бессмысленно. Но скажу, что, конечно же, некоторые истории показались мне менее интересными, а некоторые просто изумительные!

Теперь о главном крупными штрихами.

«Гиперион» отчетливо показывает аллюзии на массу аспектов человеческой культуры, мышления, мировоззрения и образа жизни в целом. Несомненно видна околобиблейская и религиозная тема, которая проходит сквозь всю книгу и с помощью нескольких историй подымает извечные темы человечества, нажимая в некоторых историях на чувствительные болевые точки и самое главное заставляет самому порассуждать над некоторыми неповседневными вопросами.

Существует ли та великая объективная всеобъемлющая субстанция, вершитель и уравнитель мира и можем ли мы сказать, что если(пока) она существует как минимум в нашем сознании, и мы живем, руководсвтуясь этим, то фактически ответ на этот вопрос не важен? Может быть человек и взял на себя уже слишком много, но, если отбросить в сторону мораль - ведь пока никто другой и не оспорил наше первенство. Но берущему лидерство следует всегда трезво оценивать свои силы и видеть последствия своих поступков наперед. Чего мы знаем на жизненных примерах человечеству пока предстоит еще научиться.

Прочтя первую историю – о священнике, я подумал, что она и будет самой сильной в книге. Квинтессенция поисков, размышления и болевого духовно-эмоционального накала. Симмонс мастер текста, и мне показалось, что он решил показать всю силу и выложиться в первом же раунде. Истории солдата и детектива лично для меня очень провисают. Иногда кажется, что их писал даже кто-то другой!

Но для меня самой прекрасной и цепляющей стала история ученого и его дочери.

Самое лучшее описание жизни одной семьи, прекрасно, в деталях, но без дотошностей, полное вживание в маленький такой типично земной городок на далекой планете, естественное и такое удивительное (после суперкосмических боевых и инопланетных первых историй) погружение в жизнь еврейского ученого, его жены, дочери и того неведомого и страшного с чем им пришлось столкнуться в этом спокойном мире. Как каждому из нас в этой жизни в любом случае придется столкнуться с чем-то страшным и личным. Когда другие не могут помочь. Измена, рак, смерть.Когда есть только ты – маленький человечек, выстроивший свой мир, думающий, что вот так будет всегда и холодная огромная Вселенная с другой стороны.

Здесь и включается этот тонкий и честный взгляд на свою жизнь, Такое острое желание найти ответы, подвести черту, задавать вопросы другим и не получив ответа спрашивать теперь у бога, у неба, у вселенной… И может быть найти ответ или придумать их самому. В истории Сол пытается найти свой путь и тут изумляют как внутренние извечные поиски ответов о страдании, судьбе и (снова авраамические аллюзии) боге, так и главное – как Соли его жена боролись вместе, стараясь различными способами обмануть судьбу Рахиль. Здесь лучшими красками нарисована именно то лучшее, что иногда есть в людях – верность, упорство, поддержка и рискну ввернуть это слово – любовь. Можно прочесть одну эту историю, как по мне она вполне достойно составляет один отдельный рассказ.

Дерзну предположить, что именно этот кусочек всей истории, этот такой трогательный, местами тонкий, а местами прямолинейно-ветхозаветный паззл и задумывался Симмонсом как центр всего романа. Что еще написать – начиная читать, я не знал, что это дилогия. Теперь примусь за вторую книгу.

Советую ли я читать «Гиперион»? Вопрос неоднозначный. Люди говорят «я не люблю фантастику». Против этого мощного клише уже не скажешь ничего. Но хоть «Гиперион» и затянут, хоть Симмонс местами графоманит по полной, но я считаю, что здесь есть много отличных мест, над которыми можно крепко задуматься и в очередной раз (опять таки) посмотреть на свою жизнь и жизнь всего человечества под немного другим углом.

Я открыл нуль портал «Гипериона» и погрузился на несколько дней в великолепно описанный, наполненный сюрпризами, потерями и драмами мир.

Буду пробовать путешествие во вторую книгу!

П.С. История поэта тоже отличная, почему ее не любят в отзывах?)